Постольку поскольку фраза записана, и утверждение произнесено, то и указанная ситуация
становится фактом.
Теперь, когда мы столкнулись с присутствием двух формально противоречивых высказываний,
правило диалектики побуждает нас найти синтез.
Таковой представляет собой совершенно неожиданный тематический зигзаг, не обязательно
связанный с предыдущими предложениями – некий парадоксальный прорыв к новому измерению
смыслов. В сущности, он и есть Удар Кистью. Мощным обобщающим мазком автор (все мы – авторы,
ибо все мы сочиняем свои жизни) утверждает новую текст-реальность.
«Мальчику ангел поднес земляники стакан».
Итак, перед нами три версии судьбы.
Первая – официальная – соответствует первому тезису: «Мальчику всыпал отец ремешком». Перед
нами раскрывается драма мужчины, быть может, внешне сильного, уверенного, благополучного, но
такого, который, став взрослым, все-таки продолжает в себе носить битого, беспомощного мальчика.
Вторая – преобразованная – второй тезис, он же антитезис. «Мальчика папа отнюдь не лупил».
Мальчик и мужчина вполне друг с другом уживаются. Между ними нет разногласий и конфликтов.
Мужчина может на самом деле считать себя сильным и уверенным, ибо ему ничто не мешает быть и
таким, и таковым.
Третья – завершающая – третий тезис – синтез. «Мальчику ангел поднес земляники стакан». Это –
самая пленительная история. Мало быть небитым. Важно еще быть любимым. Мальчик на всю жизнь
запомнит ангела, преподнесшего ему стакан земляники, даже если никогда и не будет его вспоминать.
Мужчина, носящий внутри себя мальчика, который дружен с ангелом, поистине счастлив.
Внешний ум ( внем) - тот, который рассуждает - может запротестовать – как же так, ведь два
последних высказывания ложные, они не соответствуют действительности!
Но внутренний ум ( внум) – тот, который управляет - знает, что никакому высказыванию вовсе нет
никакой нужды в том, чтобы соответствовать действительности, так как оно само по себе и есть
действительность.
Потому для внума с точки зрения правды все три высказывания истинны. А реальным – то есть
действенным – то есть действительно воздействующим становится третье, ибо именно оно занимает
сильную позицию – за счет того, что является в данном ряду синтезом, итогом, окончательным выводом,
вердиктом, обжалованию не подлежащим. -
Имагинатор с минуту о чем-то раздумчиво помолчал и невозмутимо продолжил. -
Очевидно, что каждая человеческая индивидуальность (в нашей системе – автор) в своей жизни
проживает целых 3 (три) жизни.
Одна – фактическая, биографическая, официальная.
Вторая – психическая, виртуальная, составленная из фантазий, мечтаний, ментальных картинок –
имагинативная.
Третья – скрытая, потаенная, недоступная обыденному восприятию самого автора – спиритуальная
– энигматическая.
В течение всей нашей жизни мы проживаем все три жизни. Но идентифицируемся только с одной –
официальной.
Следовательно, в нашем витальном запасе имеется три судьбы. (Случайно ли то, что и в творчестве
коллективного бессознательного мы встречаемся с тремя персонажами, ответственными за управление
судьбами героев – три Парки древнегреческого пантеона, три Норы в скандинавской мифологии?).
Но, как правило, большинство из нас осознанно проживает всего лишь одну судьбу.
Представим себе следующую, почти что сказочную, картинку, метафорически моделирующую
сказанное.
Живет себе некий человечек. На самом деле: его – трое – в одном. Но он думает, что он один.
Можно интерпретировать и так: он один, но параллельно обитает в трех жизнях. Хотя мыслит себя
только в одной – официальной.
В одной жизни он есть изысканные яства из золотой посуды.
В другой хлебает лаптем прокисшие щи.
В третьей вообще голодает.
В какой из этих жизней он окажется?
В той, в которой сам себя актуализирует, с какой себя идентифицирует, в какой сам себя как автор
утвердит.
Это не значит, что две другие жизни перестанут существовать. Они останутся – но в форме, не
доступной насущному переживанию. Что-то наподобие кислорода, который мы поглощаем, но при этом
не замечаем.
Техника Терцины (трехстишия) позволяет выявить индивидуальную жизненность во всех трех ее
модусах (или планах бытия, ракурсах, инвариантах, судьбах), высветить ее объемную многомерность на