Габрилович сразу предупредил: героем фильма, точнее, героиней будет молодая привлекательная дама. Его вообще в качестве объекта художественного исследования больше интересовали женщины, мужчин он считал слишком простоватыми и малоинтересными для искусства объектами. Нашу героиню изначально должна была играть прогремевшая в фильмах «Карнавал» и «Москва слезам не верит» актриса Ирина Муравьёва, по совместительству жена Леонида Эйдлина. Дело в киношном мире обычное. Достаточно вспомнить Орлову и Александрова. Я, кстати, не против семейственности в искусстве, если в брачных объятиях соединяются талантливые люди, а вместе с фамильным сходством и дачей в Мамонтовке дети наследуют ещё и дар. Но талант, увы, не передаётся половым путём ни супругу в постели, ни младенцу в утробе. Творец распоряжается своими «искрами божьими» наподобие лотерейных выигрышей. Но об этом как-то подзабыли, и нынешнее российское искусство напоминает мне диспансер, где природа отдыхает на потомках. Бывают, конечно, исключения, но они редки, как уссурийские тигры.
Итак, я купил путёвку в ДВК, и мы сели за работу. Господи, что за жизнь! Отменное питание, прогулки по цветущим аллеям, а вечерами показывают недублированные западные фильмы или отечественные ленты «с полки» – из спецхрана Госкино. Сюжет сложился быстро. Мы попросту взяли его из жизни, тогда действительно во власть стали двигать новых людей, чем-то себя проявивших. Вспомните хотя бы мои два с половиной писательских секретарства. Впрочем, подобные коллизии и ранее были типичны для «производственного» ответвления нашей литературы. На эту тему писали и снимали многие, но безусловным лидером был драматург Александр Гельман, умевший неприязнь к социализму облечь в остросюжетную борьбу за чистоту идеалов, овеянных вдумчивым советским оптимизмом. Платили, кстати, за это хорошо. Надо заметить, ВКП(б) – КПСС любила советоваться с творческой прослойкой о видах на урожай и путях развития бесклассового общества. А вот тех, кто затеял шоковые реформы в 1990-е, мнение простонародья, включая литераторов, вообще не интересовало. Эпохе первичного капиталистического хапка художественные подтексты с двойными кодами оказались без надобности, и автор «Премии» исчез из искусства, оставив нам в отместку сына – галериста Марата Гельмана.
Окончание в следующем номере
Фестиваль не для жюри
Фестиваль не для жюри
Искусство / Портфель ЛГ / Пригласительный билет
Теги: искусство , театр , Юрий Поляков
С 1 по 17 ноября 2015 года в Москве пройдёт Международный фестиваль современной русской драмы «Смотрины», организованный при поддержке Министерства культуры РФ и Департамента культуры Правительства Москвы.
Он будет посвящён творчеству Юрия Полякова – известного прозаика и публициста, лауреата государственных премий, обладателя «Хрустальной розы Виктора Розова». Дебютировав в качестве драматурга в конце 80-х, Юрий Поляков сегодня является одним из самых востребованных авторов. «Смотрины» («Контрольный выстрел»), «Хомо эректус», «Левая грудь Афродиты», «Женщины без границ», «Одноклассники», «Как боги» – эти и другие пьесы идут в Москве, в России, СНГ и дальнем зарубежье, занимая прочное место в репертуарах театров и собирая полные залы.
Так сложилось, что в нынешней российской театральной реальности отечественная драматургия достаточно чётко делится на два вектора. Драматургия постмодерна существует преимущественно в режиме эксперимента – лабораторных эскизов, «поисковой» сцены, следуя столь милой западному театру стратегии деконструкции бытия. Она востребована фестивалями «современной пьесы» как российскими, так и зарубежными, активно раскручивается СМИ, пребывая, что называется, в тренде. Драматургам, хранящим верность традициям русского психологического театра, в него не попасть. Не секрет, что определённая часть театральной общественности старается их в лучшем случае не замечать, игнорируя тем самым интересы значительной части публики, предпочитающей видеть на сцене не маргиналов, упивающихся своей инаковостью, а персонажей одной с ней группы крови – одолеваемых теми же заботами и страстями. «Смотрины», которые, будем надеяться, станут регулярными, намерены восстановить нарушенный баланс сил, предоставив таким драматургам площадку для развёрнутого художественного высказывания.