Роскошные резиденции
У нас нет точного изображения замка Эден, который был разрушен в 1553 году по приказу Карла IX. Только работы, проведенные в правление Роберта II, которые начались еще во время его пребывания в Италии, между 1282 и 1291 годами, позволяют нам представить его великолепие. Однако мы можем получить представление о замковом парке благодаря рукописи, иллюминированной Жаном Мьело, служащим герцога Бургундского, в 1455–146 годах[152]. В 1295 году парк был обнесен каменной стеной с несколькими воротами и решетками на них[153], окружен рвами, и занимал площадь около 900 гектаров[154], в то время как королевский парк Венсене — только 770.
Состоящий в основном из лесистых холмов, спускающихся в долину реки Тернуаз, он был идеальным местом для охоты, с прудами, виноградниками, садами и павильонами. Здесь в полудиком состоянии обитали лани и олени. Эти "дикие" животные были в основном не дичью, а показателем статуса высшей знати. Таким образом, парк был символом власти, которую принц осуществлял над одомашненной им природой[155]. На смену образу принца-охотника пришел образ принца-распорядителя. Именно Маго решила разводить кроликов в парке Эдена[156]; она же организовала охоту на хищников — диких кошек, волков, лис, ласок, барсуков, выдр, канюков, орлов[157] — которые питались дичью или рыбой в прудах[158].
Графиня также содержала зверинец в Эдене, типичный для больших резиденций высшей знати. С XII века многие европейские дворы имели собственные зверинцы, так в королевском парке в Вудстоке жили львы, леопарды, рыси, верблюды и дикобраз; у Людовика IX были львы, дикобраз и слон; у Филиппа Красивого — львы, львицы, леопарды и белый медведь; у королей Наварры — лев, львица, страус и верблюд; у Рене Анжуйского — верблюды, слон, львы, тигры и медведи[159]. Маго владела бобрами, кабаном, медведем, дикими кошками, волками и северными или средиземноморскими хищными птицами[160]. Хотя зверинец графини был менее престижным, чем у королей Франции или Англии, он был еще одним способом продемонстрировать ее власть над животными, совместное проживание которых было образом рая, в котором все виды животных жили в гармонии под руководством Бога до грехопадения[161]. Организация пространства в парке также демонстрировала ее способность контролировать естественный порядок. Она использовала солнечный свет, воду и плодородие земли в своих целях, создавая место по образу библейского Эдема. Маго построила фонтан, вода в котором текла возвращаясь в исходную точку в бесконечном и совершенном движении, символизируя изобилие, плодородие, возрождение и чистоту[162].
Эден предлагал графине и ее гостям множество других развлечений[163]. Еще в 1298 году Роберт II приказал установить в разных частях парка деревянные статуи, или "автоматы". На мосту, ведущем к павильону "dou Marès" в южной части парка, он разместил шесть групп обезьян, одетых в меха для большей реалистичности. Другие фигуры заполняли галереи замка, а большой зал был украшен раскрашенными головами кабанов. Специальный механизм приводил в действие все эти автоматы, о которых Маго очень заботилась. Это были редкие и завораживающие достопримечательности, которые еще ярче подчеркивали превосходство графини, способной вдохнуть подобие жизни в не живые статуи. Выбор изваянных животных был немаловажен: кабаны в галерее вызывали в памяти благородство, стабильность, силу и мужество. Певчие птицы напоминали о духовном возвышении душ в раю, традиционно изображаемых сидящими на ветвях дерева. Обезьяны, пародия на человека, имитирующая его худшие качества — лень, похоть и порок — напоминали посетителям об их слабостях[164].
При Роберте II в павильоне, пристройке к замку, находились фонтан и вольер певчих птиц, который графиня расширила, пока он не занял все пространство здания. К живым птицам — голубям, горлицам и попугаям — вскоре присоединились другие, вырезанные из дерева и позолоченные сусальным золотом. Сидя на искусственном дереве, эти автоматы брызгали водой в посетителей, которые развлекались тем, что ловили живых птиц с помощью силков. В галерее было установлено "живое зеркало", возможно, прообраз современных кривых зеркал. Среди других диковинок, были монументальные солнечные часы (miedi) из камня и свинца, выкрашенные в белый цвет, поддерживаемые шестью дикими людьми и шестью сидящими львами и леопардами. Наконец, парк украшал лабиринт из виноградных лоз — дом Дедала (maison Dédalus).
152
Bruxelles, Bibliothèque royale, ms. 9392. Cf. M. Charageat, "Le parc de Hesdin, création monumentale du XIIe siècle. Ses origines. Son influence sur les miniatures de l'épître d'Othéa", Bulletin de la société d'histoire de l'art français, 1950, p. 94–106.
153
С осени 1294 года
154
A. Hagopian Van Buren, "Reality and Literary Romance in the Park of Hesdin", in Medieval Gardens (Dumbarton Oaks Colloquium on the History of Landscape Architecture 9th, 1983), éd. E. B. MacDougall, Dumbarton Oaks Research Library and Collection, Washington DC, 1986, encart entre les pages 126 et 127.
155
C. Beck, Les Eaux et forêts en Bourgogne ducale (vers 1350-vers 1480). Société et biodiversité, Paris, l'Harmattan, 2008, p. 435.
156
F. Duceppe-Lamarre, "Une réserve spectaculaire, les parcs à gibier", in Forêts et réserves, Cahier d'études Environnement, Forêt et Société, XVIe — XXe siècle, n° 13, 2003, p. 14.
157
Id., "Éliminer les indésirables à Hesdin (Artois). XIIIe — XVe siècles", ibid., n° 12, 2002, p. 5–6.
159
C. Beck et R. Delort, "Wildgehege und Tiergarten", in Lexikon des Mittelalter, vol. 9, Zurich, cols 117–119.
162
A.-E. Cléty, "Les machines extraordinaires d'Hesdin aux XIVe et XVe siècles (mémoire de maîtrise, dir. D. Clauzel, Université d'Artois, 1995)", Sucellus. Dossiers archéologiques historiques et culturels du Nord-Pas-de-Calais, n° 44, juin 1997, p. 43–44.