Ноги были действительно интернациональны:итальянские — с жесткими кактусными волосками,неумолимо пробившимися сквозь порезыпосле неумелого обращения с бритвой;скандинавские — с голубоватыми жилками,в которых пульсирует голубая вода из фиордов;немецкие — сосисочно-мягкие, в рыжих веснушках,словно обрызганные гамбургской горчицей;французские — даже в любых чулкахвыглядящие как голые;английские — с тонкой игрой сухожилий,природой созданные для стремян;американские — шершавые, прочные и прямые,словно столбы баскетбольных щитов;латиноамериканские — схваченные серебряными цепочками у щиколоток,будто бы крошечными кандалами,чтобы ноги куда-нибудь не убежали от хозяек;испанские — в испуганных черных родинках, религиозно бледные перед тем,что с ними может случиться через минуту;африканские — выточенные из эбенового дерева,с розовыми лепестками застенчивых пяток;японские — сохраняющие изогнутую форму с детства,когда они обнимали спины своих матерей…Среди этой выставки ног только трое китайских студентов,как бы не обращая вниманьяна капиталистические ноги,вцепившись друг в друга, прогуливались неприступно,слегка испуганно, но сплоченно,как несгибаемые борцы.
Площадь была похожа на эту поэму,или поэма стала похожей на площадь?Все вместе не складывалось, не рифмовалось,не находило общего ритма.Всё разваливалось. Не было клеясоединительного… И вдруг…И вдруг на площади появилисьдва худеньких, быстрых и чётких подростка,один из которых за липкую дужкунёс покачивающееся ведеркос маленьким озером клея, откудаторчала малярная кисть, как весло.Подростки были в форменных комбинезонахконфетной фабрики «Перуджина»,и шоколадные жирные пятнаклеймами въелись в их рукава,но было у этих рабочих подростковчто-то такое несладкое в лицах,как будто мерцали у них под бровямизабытые мопровские значки.Кисть выпрыгнула из ведра и сталачастью руки одного из подростков.Второй подросток, взглянув с усмешкойна этот оркестр, на сидящих под тентомглотателей музыки вместе с кофе,один за другим стал клеить плакатына шатком заборе и на соборе,от края эстрады до мостовой,и, перечеркнутая крест-накрест,возникла нейтронная чёрная бомбапод пританцовывающими каблукамипожарников, не замечавших пожара,который к эстраде уже подползал.И закричали сквозь венские вальсы,как на пиру Валтасара, буквы:«Остановите нейтронную бомбу и прочие бомбы!»И два подростка в толпе исчезли,используя эту простую возможностьисчезнуть в толпе,пока не исчезла толпа.И один казанова провинциальный,рванувшись за тоненькой таиландкой,вляпался джинсовым мокасиномс белой веревочной подошвойв лужицу клея и дергал ногою,не в силах ее отодрать от земли.Вот это был клей! Как он склеил кусочкии площади этой, и этой эпохи,казалось, расколотой навсегда,и меня самого, расколотого эпохой.И я сквозь приторный запах фабрик,делающих шоколад и бомбы,сквозь попурри всех запахов смертипочувствовал запах той старой кожанки,как будто бы два итальянских подростка,морщины разглаживая на плакатах,морщины разгладили и на ней.А в галерее муниципальнойдремал, переваривая «минестрони»,смотритель музея, давно привыкшийк обществу сотен Иисусов Христов,но тот Христос — бескостный, бестелый —вздрогнул и стал наполняться жизнью,а если не жизнью — надеждой на жизнь.Если эти подростки не ходят в церковь,то Христос им простил. Он давно уже понял:христианней святош с крестом и напалмомте, кто хочет спасти от войны христиан.А может быть, это крест-накрест над бомбойпроизошло от креста, на которомбыл распят сын плотника из Галилеи,чей взгляд словно заповедь: «Не убий!»?