— Я студент, изучаю литературу, немного пишу.
— Ты пишешь?
— Да, пишу.
— Ну, раз ты литератор, значит, ты фантазёр.
— У меня для тебя есть очень хорошая работа.
— Какая работа?
— Ты должен поехать со мной на один из островов. Только там я тебе всё объясню.
— Что, банки грабить?
— Неужели такой человек как я будет нанимать такого человека как ты, чтобы грабить банк? Нет, поверь мне, это работа, которая помимо денег даст тебе возможность собрать материал для оригинального романа. Такое не придумаешь, это будет бестселлер. Вот моя визитная карточка. Подумай и обязательно позвони. Но есть условие: ты должен поехать один.
— Извините, я не могу этого сделать.
— Почему?
— Я здесь с женой, я не могу её оставить.
— Когда ты вернёшься, у тебя будут полные карманы денег.
— Скажите, наконец, что это за работа? Я должен знать.
— Зовут… Позвони мне.
— Кстати, часы стояли на половине седьмого.
— Часы? Какие часы?
— Помните, в квартире.
— А, эти часы? Это неважно, их уже поставили. Кажется на пять. Позвони мне. Пока.
— Н-да, странный человек.
«Груз 200», Алексей Балабанов, 2007 (триллер, драма 6,5)
Манипуляция на чувстве уважения.
— На. Значит, Артём, бога нет? Души нет. Есть сознание и материя. Тогда откуда всё взялось? Сознание, например?
— Алексей, пустой разговор это. Существует теория Дарвина, её в школе проходят.
— Ты хочешь, чтобы я поверил, что обезьяна взяла в руки палку, и у неё появилось абстрактное мышление? Давай выпьем.
— Нет, не могу, спасибо. Мне ещё в Ленинск ехать.
— На чём?
— Ладно, я пойду.
— Погоди. Пришел — не обижай хозяев Мы к тебе со всей душой, хоть у тебя её нет… Ну, вот это по-нашему, профессор. Супчик, супчик ешь. У Тоньки он вкусный. Огурцы бери, свои. Сунь, доешь, возьми ключи у профессора от машины. Посмотри, что там. Так что же, Артём, нет там ничего?
— Видите ли, Алексей, я агностик. Я верю в познаваемость мира, и не верю в сверхъестественное.
«Груз 200», Алексей Балабанов, 2007 (триллер, драма 6,5)
Заложница пытается манипулировать захватившим её на чувстве страха.
— Здравствуй.
— Скоро Коля приедет и вас убьёт… Дяденька… Отпустите меня, пожалуйста. Я никому не скажу.
«Девчата», Юрий Чулюкин, 1961 (мелодрама, комедия 8,4)
Начальник проверяет порядок в жилых помещениях и ему очень понравилась одна работница, которая начинает этим манипулировать.
— Тише! Тихо! Не губите, причешитесь! Начальство новое.
— Тося! Анфиса! Девочки перестаньте!
— Можно? Добрый вечер. Замените там лампочку, темно.
— Обязательно.
— И тут графина с водой нет.
— Обязательно.
— Печку…
— Ломать.
— Почему ломать? Белить.
— Белить, обязательно.
— Минуточку, это можно было самим убрать. Где график дежурств? Кто дежурный?
— Обязательно.
— Что обязательно?
— Виноват.
— Кто дежурный?
— Ну, я, допустим.
— Как же вам девушка не стыдно?
— Вы знаете, может быть это и ужасно, но… не стыдно.
— Но ведь не хорошо… Беспорядок…
— Белить?
— А вы где, девушка, работаете?
— А что? Да нет, нет, ничего.
— На коммутаторе телефонисткой. А… вы и есть то новое начальство, которого так все бояться, да?
— Ну, уж не такой я и страшный.
— Я тоже так думаю.
— А головной убор, между прочим, так не носят.
— Вы знаете, я шляп-то никогда не носил, это так, купил для солидности. Я ведь институт недавно кончил. Пожалуйста, пожалуйста, пожалуйста.
— А Вы сейчас куда?
— На коммутатор.
— Вот, кстати, мы там не были, пойдемте посмотрим.
— Обязательно.
— Как она его, а!
«День сурка», Харольд Рэмис, 1993, 8,1, 12+
Мужчина, делающий побыстрее начать обучение игре на пианино, манипулирует на чувстве выгоды, чтобы преподаватель выставила за дверь ученицу, обучающуюся у нее в данный момент.