В этом эпизоде мизансцены статичны, за исключением мизансцены Петьки, который выходит на крыльцо, стреляет, затем садится на ступеньки, но и его действие смонтировано из трех отдельно поставленных и отдельно снятых кадров.
Изложение содержания этого эпизода выполнено монтажно. С помощью монтажа показано развитие действия – сначала массовая сцена, затем индивидуальные действия \ отдельных персонажей, например, Анки и рабочего, улыбнувшихся на действия Петьки. Такое решение актерских эпизодов мы называем изобразительно-монтажным решением.
Изобразительно-монтажное решение актерских эпизодов на экране как бы заменяет сценическую мизансцену. Изобразительно-монтажная техника позволяет свободно оперировать пространственными и временными связями. Так, например, хотя взаиморасположение Петьки, Анки и рабочего в действительности совершенно не указано, но благодаря монтажной последовательности кадров создается впечатление, будто персонажи находятся в одном физическом пространстве близко друг от друга. Действия Петьки, Анки, рабочего и чапаевцев тесно связаны между собой посредством монтажного сопоставления кадров.
Кадры из фильма «Чапаев»
Наконец, монтаж позволил выделить основное – мимические действия актеров, например, улыбку Петьки, с помощью крупного плана.
Построение этого эпизода представляет собой наглядный пример изобразительно-монтажного решения актерской сцены. В нем отчетливо выражены основные принципы монтажа в кино, сформулированные еще С. Эйзенштейном.
С. Эйзенштейн писал: «Монтаж является такой же необходимой составной частью кинопроизведения, как и все остальные элементы кинематографического воздействия».{17}
Он резко критиковал тех кинематографистов, которые забывают «основную его (монтажа) цель и задачу, неотрывную от познавательной роли, которую ставит себе всякое произведение искусства, – задачу связно-последовательного изложения темы, сюжета, действий, поступков, движения внутри киноэпизода и внутри кинодрамы в целом».{18} С. Эйзенштейн подчеркивал, что сама природа монтажа не только не отрывается от принципов реалистического письма фильма, но и действует как одно из наиболее последовательных и закономерных средств реалистического раскрытия содержания.
Обращая внимание на то, что перед советским искусством стоят задачи не только логически связного, но именно максимально-взволнованного эмоционального рассказа, С. Эйзенштейн утверждал, что монтаж – могучее подспорье в решении этой задачи. Поэтому для него было чрезвычайно важно то положение, что в фильме «каждый монтажный кусок существует уже не как нечто безотносительное, а являет собой некое частное изображение единой обшей темы, которая в равной мере пронизывает все эти куски. Сопоставление подобных частных деталей в определенном строе монтажа вызывает к жизни, заставляет возникнуть в восприятии то общее, что породило каждое отдельное, и связывает их между собой в целое, а именно – в тот обобщенный образ, в котором автор, а за ним и зритель переживают данную тему».{19}
Примером такого обобщенно-образного, специфически кинематографического построения может служить изобразительно-монтажное решение эпизода "усыновление Ванюши" из фильма "Судьба человека" по М. Шолохову (режиссер С. Бондарчук, оператор В. Монахов).
479. Общ. 4 м 47 к. Из НПЛ. Солдаты и Соколов поднимают кружки. Голос солдата: Соколов, к командиру роты! Соколов уходит.
480. Общ. 4 м 43 к. В комнате два командира, входит Соколов.
Соколов: Рядовой Соколов по вашему приказанию…
Командир: К тебе, Соколов… (Песня).
481. Кр. 1 м 01 к. Смотрит Соколов.
482.Общ. 3 м 12 к. К Соколову подходит командир.
Командир: …мужайся, отец!
483. Ср. 2 м 42 к. Смотрит Соколов, мотает головой.
Голос командира: …твой сын, капитан Соколов… НПЛ.
484. Общ. с движ. 5 м 11 к. Из НПЛ. Бетонированное шоссе. (Музыка.) В НПЛ.
485. Общ. 7 м 48 к. Из НПЛ. Панорама по лицам солдат.
486. Ср. 7 м 11 к. В гробу лежит Анатолий, Соколов подходит и целует Анатолия.
487. Общ. 2 м 29 к. Плачет девушка на фоне строя солдат.
488. Кр. 4 м 06 к. Смотрит Соколов.
489. Общ. 1 м 02 к. Стреляют орудия.
490. Кр. 4 м 08 к. Смотрит Соколов.
491. Общ. отъезд. 7 м44 к. Памятник. Надпись: «Соколов А. А. 1924-1945». Панорама на здании, где висят белые флаги. Крики «ура».
492. Общ. 9 м 17 к.
Панорама. Бегут солдаты, кричат«ура». Проходят танки. Соколов и командир едут в машине.
493. Общ. 3 м 01 к. Соколов и командир проезжают мимо ликующих солдат.
494. Обш. 1 м 14 к. Идут танки.
495. Обш. 2 м 50 к. Идут танки с солдатами, мимо проходят немецкие пленные.
496. Обш. 1 м 28 к. Народ приветствует освободителей.
497. Кр. 2 м 35 к. Лицо Соколова.
498. Обш. 1 м 18 к. Пробегают солдаты.
Голос Соколова: Похоронил…
499. Кр. 7 м 34 к. Лицо Соколова.
Голос Соколова: …я в чужой немецкой земле последнюю свою радость и надежду… и словно что-то во мне оборвалось… куда же мне теперь? В Воронеж? Ни за что!
500. Общ. с крапом. 12 м 51 к. Вывеска: «Чайная Урюпинского РПС». Из чайной выходят люди. Ванюшка поднимает арбузную корку и начинает есть.
501. Ср. 5 м 00 к. Соколов сидит за столом.
502. Ср. 2 м 44 к. Ванюшка ест корку арбуза.
503. Общ. 8 м 08 к. Ванюшка ест корку. Мимо Ванюшки проходит шофер, дает ему булку.
504. Ср. 11 м 37 к. Панорама. Соколов встает, идет к выходу.
Соколов: Эй, Ванюшка!
505. Обш. 5 м 40 к. Около чайной стоит Ванюшка, ест булку.
Голос Соколова: Как сегодня дела?
Ванюшка: Вот! (Бежит к Соколову.) – А откуда вы знаете, дядя, что меня зовут Ваней?
506. Ср. 4 м 39 к. На пороге чайной стоит Соколов.
Соколов: Я человек бывалый, все знаю.
507. Ср. 2 м 40 к. Ванюшка провожает Соколова взглядом. В ЗТМ.
508. Общ. 11 м 45 к. Из ЗТМ. Соколов ходит по комнате. В ЗТМ.
509. Общ. 3 м 22 к. Машина Соколова подъезжает к чайной.
510. Ср. 1 м 01 к. Ванюшка сидит на бочке.
511. Ср. 1 м 08 к. Соколов в машине.
512. Обш. 13 м 00 к. Через Соколова на Ванюшку.
Соколов: Ванюшка! Садись скорее в машину. Прокачу на элеватор… (Ванюшка бежитк Соколову)… а оттуда вернемся сюда, пообедаем, ну быстро!
Панорама: Ванюшка садится в машину.
Соколов: Оп! Ну, вот…
513. Общ. 5 м 14 к. Соколов отъезжает от чайной. В НПЛ.
514. Ср. 2 м 22 к. Машина Соколова идет по дороге.
515. Кр. 3 м 00 к. Соколов сидит за рулем, рядом с ним Ванюша.
516. Кр. 2 м 38 к. Ванюшка смотрит на Соколова.
517. Ср. 18 м 21 к. Соколов и Ванюшка в машине.
Соколов: Где же твой отец, Ваня? Ванюшка: Погиб на фронте. Соколов: А мама?
Ванюшка: Маму убило бомбой, когда мы ехали в поезде.
Соколов: А откуда вы ехади?
Ванюшка: Не знаю, не помню…
Соколов: И никого у тебя тут родных нету?..
Ванюшка: Никого.
Соколов: А где же ты ночуешь?
Ванюшка: А где придется… НПЛ.
518. Общ. 4 м 12 к. Из НПЛ. Соколов едет по дороге.
519. Кр. 4 м 09 к. Соколов за рулем, рядом Ванюшка.
520. Ср. 2 м 07 к. Соколов смотрит на Ванюшку.
Соколов: Ванюшка, а ты знаешь, кто я такой?
521. Кр. 2 м 20 к. Ванюшка смотрит на Соколова.
Ванюшка: Кто?
522. Ср. 1 м 24 к. Соколов и Ванюшка в машине.
Соколов: Я твой отец.
523. Кр. О м 23 к. Ванюшка смотрит на Соколова.
524. Ср. О м 23 к. Ванюшка и Соколов в машине.
525. Кр. 1 м 49 к. Ванюшка бросается на шею Соколова.
Ванюшка: Папка!..
526. Ср. 1 м 27 к. Соколов и Ванюшка в машине. Ванюшка обнимает и целует Соколова. Ванюшка: …родненький. Я знал…
527. Кр. 1 м 36 к. Ванюшка обнимает Соколова.
Ванюшка: … я знал, что ты меня найдешь. Все равно…