При черно-белой съемке на высокочувствительных пленках большой фотографической широты наличие верхнего света в составе заполняющего света не всегда обязательно, так как рассеянный арматурой приборов и отраженный декорацией свет может быть достаточным для экспозиции теневых элементов.
Важно лишь всегда помнить, что независимо от чувствительности пленки достаточный уровень пространственной освещенности необходим, ибо только в этом случае обеспечивается полное воспроизведение цвета и фактуры в тенях, а отсюда – воспроизведение пластической формы объекта.
Следует учесть, что освещенность от точечного источника падает в пространстве обратно пропорционально квадрату расстояния, поэтому в качестве приборов верхнего света применяют или гирлянды смонтированных ламп или – при высоких декорациях – дуговые приборы верхнего света типа РД.
Освещение поверхностей декорации (стены, полы, проемы), а также предметов обстановки (столы, диваны и пр.) рационально вести светом прожекторов, установленных на лесах и направленных на поверхность сзади, т.е. контровым светом.
При контровом освещении плоских поверхностей (стен, полов, столов и др.) используется направленное рассеяние фактур.
Наличие направленного рассеяния дает возможность контровым светом получить при той же освещенности более высокие яркости на большей площади декораций и рациональней использовать мощность осветительных приборов.
При контровом освещении лучше выявляется поверхностная структура материала, микрорельеф и рельефы поверхности. На глянцевых поверхностях, например, на натертых полах, можно получить яркие блики и четкие по контуру тени.
Если декорация освещена заполняющим светом, то с помощью контровых приборов легко получить яркие световые пятна заданной формы. Например, четко очерченное световое пятно, падающее из двери или из окна, можно воспроизвести прожекторами контрового света; это пятно будет иметь более высокую яркость, чем пятно от фронтально расположенного прибора той же мощности.
Фронтально направленный пучок света накладывает пятно, в котором хуже читается фактура, теряется материальность предметов. Например, фактура дерева при фронтальном пятне смотрится плохо. Контровой и боковой свет хорошо выявляют материал.
Освещение контровыми приборами позволяет более точно распределить яркости световых пятен по поверхностям стен, направить пучки света более локально, затенить (оттушевать) поверхности стен на первом плане и в верхней части кадра. Затенение поверхностей стен и верхних элементов декорации на первом плане и по краям кадра как на общих, так и на средних планах применяется для того, чтобы тонально «собрать» кадр и организовать внимание зрителя на актере, построить оптический центр композиции, обязательно совпадающий с драматургическим центром.
Освещение в павильоне при цветной съемке строится по тем же принципам, что и в черно-белом кино.
Однако работа в цвете имеет целый ряд творческих и технических особенностей, требующих от оператора определенных дополнительных знаний и навыков. Оператору необходимо разбираться в закономерностях восприятия цвета, в особенностях его воспроизведения в кинематографе, зависящих не только от качества цвета самих предметов, но так же от свойств пленки и возможностей освещения.
Цвет тел обусловлен физическими свойствами вещества и среды, т.е. их способностью поглощать, отражать, рассеивать и пропускать свет, и спектральным составом освещающего света.
Если коэффициент спектрального отражения (поглощения) для тела или среды изменяется с длиной волны, то тело или среда воспринимаются как цветные. Для белых, серых и черных тел коэффициент спектрального отражения не изменяется с длиной волны. Свет, отраженный этими телами, имеет тот же спектральный состав, что и свет освещающего источника.
Хроматические цвета различаются по спектральному составу излучения, их цветовой тон ощущается самостоятельно. Ахроматические цвета – черный, белый – неразличимы по спектру, а ощущаются по светлоте или по яркости.
При цветном освещении белые и серые тела приобретают цвет освещающего света. На белой поверхности можно получить путем цветного освещения любые оттенки цветового тона. В случае освещения разноцветными источниками света цвет поверхности будет получен в результате аддитивного сложения цветов.
Цветное освещение служит средством получения эффектов от цветных источников света и средством решения специальных колористических задач.
Для цветного освещения применяют приборы с цветным источником света (лампы накаливания, специальные угли) или светофильтры. При освещении поверхностей осветительными приборами, работающими под светофильтрами строгого поглощения, может возникнуть недостаточная освещенность. Применяя большое количество приборов для освещения одной точки поверхности, мы ничего не изменяем в цвете, но получаем нужную освещенность. Цветным светом можно работать так же, как и белым, регулируя освещенность.
Если на один прибор надеть два, три и больше одноцветных светофильтров, уменьшается освещенность, так как каждый фильтр поглощает свет в соответствии с коэффициентом поглощения. Так, например, если взята серия фильтров, дающих 50% поглощения, то первый фильтр поглотит 50% светового потока источника, второй – 50% света, прошедшего через первый фильтр, т.е. два 50%-х фильтра поглотят 75% света, три фильтра – 87,5% и т. д.
Цветные фильтры, применяемые на производстве, в большинстве случаев не являются оптимальными, поэтому результативный свет, получаемый при смешанном освещении, не может быть точно предсказан и рассчитан.
В табл. 1 приведены данные об аддитивном смещении цветов, которые могут ориентировать оператора только о возможных результатах цветного освещения. В практических условиях результат будет зависеть от качества фильтров, окраски и фактуры поверхности и цветофотографических свойств пленки.
Для пленки «ДС» цветным будет всякий свет, отличающийся по своему спектральному составу от белого (5000 К ), к которому сбалансирована пленка.
Для пленки «ЛН» цветным будет всякий свет, отличающийся по своему спектральному составу от цвета ламп накаливания, к которому сбалансирована пленка. Нормальный белый свет (5000 К0) для пленки «ЛН» явится цветным, обладающим преимущественно синим излучением. Свет дуги интенсивного горения (5200 К ) для пленки «ЛН» будет цветным синим источником света.
Цвет поверхности при съемке с цветным освещением
Таблица 1{38}
При цветной съемке окрашенных декораций следует учитывать свойство оптического смешения цветов. Если ряд разноцветных пятен или штрихов расположить очень близко друг к другу, то глаз не различает каждый штрих в отдельности, они сливаются, и поверхность приобретает окраску в соответствии с тем, из каких цветных элементов они образованы и какие из них преобладают. В фильме «Композитор Глинка» (декорация «венецианское кафе») была применена так называемая «живописная» обработка фонов, которая позволила получить разнообразие цветов и уничтожить монотонность окраски декорации.
Зрительная культура оператора
Работа оператора как художника особого вида изобразительного искусства требует высокой зрительной культуры. Оператор должен обладать остротой и четкостью зрительного видения формы, света и цвета, воспитанной зрительной памятью и развитым зрительным воображением, т.е. способностями художника вообще, создающего зрительные образы средствами цвета, тона и света.
Кроме того, специфика киноизобразительности предъявляет дополнительные требования к творчеству оператора.
Монтажный строй кинофильма обусловливает своеобразие техники работы над изобразительным построением как всего фильма, так и отдельного кадра. Оператор должен уметь связать тональность и цвет кадров, снятых в разное время и в разных местах, мысленно сопоставить и оценить их цвет, тон и форму, организовать в единую монтажную картину с единой цветовой и тональной темой. Без особо развитой зрительной памяти, т.е. без способности длительно сохранять в сознании зрительный образ, невозможна полноценная качественная творческая работа над композицией и освещением кинокадров.
38
Условия эксперимента: белый экран освещался двумя приборами РД-5 под соответственными фильтрами. Контроль полученного цвета на поверхности производился двумя наблюдателями.