Как только вы определились, вам нужно принять еще одно важное решение.
Вам определенно хочется рассказать историю так ярко, чтобы в сознании читателя возник фильм. А это означает, что вы должны решить…
Где установить видеокамеру?
Если вы снимаете фильм, у вас есть множество вариантов того, как показать каждый фрагмент действия. Вот несколько вариантов, которые вы можете выбрать:
• Вы можете поместить камеру на плечо персонажа, смотрящего на мир, и показать, что видит этот персонаж.
• Вы можете поместить камеру перед персонажем, глядя на него сзади, фокусируясь на самом человеке.
• Вы можете отвести камеру назад, чтобы она показывала всех персонажей, не сосредоточиваясь на каком-то одном.
• Множество других вариантов.
Но вы делаете что-то более сложное, чем создание фильма. В фильме отображаются только картинки и воспроизводятся звуки. Ваша история не только отображает картинки и воспроизводит звуки, она также передает мысли и чувства ваших POV-персонажей.
Для передачи всего этого есть шесть основных стратегий. Каждая стратегия называется «точка зрения» или «взгляд». Давайте поговорим о каждой и приведем пример.
Стратегия 1: Взгляд от первого лица
При взгляде от первого лица вы рассказываете историю так, как если бы автором был POV-персонаж. Используете местоимения «я» и «мне». Показываете читателю только то, что такой персонаж может видеть, слышать, попробовать на вкус, потрогать, понюхать или почувствовать. И не показываете того, чего персонаж не знает.
Вот примерный фрагмент, в котором рассказ о тигре написан от первого лица:
Тигр бросается вперед, прямо на меня, двигаясь все быстрее и быстрее, рыча от ярости.
Мое тело отчаянно хочет повернуться и убежать.
Но я продолжаю стоять лицом к тигру и жду подходящего момента.
Тигр подпрыгивает в воздух, и его рев подобен грому.
Вот он в самом верху.
Падает.
Прямо на меня.
Я жду до последнего момента.
Я бросаюсь вперед, на него.
Зверь врезается в меня, сбивая с ног.
Моя последняя мысль перед наступлением темноты: «Я уже делал это раньше. Я делал это тысячу раз».
Обратите внимание, что, используя эту стратегию, вы помещаете читателя в голову только этого персонажа. Читатель точно знает, о чем думает и что чувствует персонаж от первого лица.
Но может только догадываться, о чем думает тигр, или деревенский староста, или другие персонажи, основываясь на том, что видит POV-персонаж о тигре, или о старосте, или о других персонажах.
Читатель находится внутри POV-персонажа, но за пределами всех остальных героев.
Стратегия 2: Взгляд от второго лица
От второго лица вы рассказываете свою историю так, как будто POV-персонаж – это читатель. Вы используете местоимение «вы» или «ты».
Опять же, вы показываете только то, что известно персонажу.
Вот тот же пример, только от второго лица:
Тигр бросается вперед, прямо на вас, двигаясь все быстрее и быстрее, рыча от ярости.
Ваше тело отчаянно хочет повернуться и убежать.
Вы оказываетесь лицом к лицу с тигром и ждете подходящего момента.
Тигр подпрыгивает в воздух, и его рев подобен грому.
Вот он в самом верху.
Падает.
Прямо на вас.
Вы ждете до последнего момента.
Вы бросаетесь вперед, на него.
Зверь врезается в вас, сбивая с ног.
Последняя мысль перед наступлением темноты: «Я уже делал это раньше. Я делал это тысячу раз до этого».
Обратите внимание, что единственное реальное различие между второй и первой стратегией – это выбор местоимения. В обоих случаях читатель находится внутри персонажа и за пределами всех остальных персонажей.
Стратегия 3: Взгляд от третьего лица
При взгляде от третьего лица вы рассказываете свою историю так, как будто персонаж не является ни читателем, ни автором, а каким-то третьим лицом, которого можно узнать полностью. И снова вы показываете только то, что известно самому персонажу.
Но на этот раз вы не можете использовать местоимения «я» или «ты». Говоря от третьего лица, вы должны дать персонажу имя. (Именно по этой причине я написал рассказ о тигре от второго лица – потому что я понятия не имею, какие имена использовались в той деревне.)