Еще один пример: кульминация римейка, похоже, ориентирована на зрителей, знакомых с фильмом 1978 года. Вмешательство Лумиса происходит так же, как и в версии Карпентера: Лумис появляется как раз вовремя, чтобы спасти Лори. Затем они обмениваются диалогом, завершающим фильм 1978 года ("Это был бугимен?" - "На самом деле, я считаю, что это был он"), после чего Майерс появляется вновь и начинает очередную сцену погони и драки. Сюжетный поворот, когда, казалось бы, мертвый монстр возвращается для очередной неожиданной атаки, настолько распространен в жанре ужасов, что считается самым предсказуемым клише. В фильме "Хэллоуин" (2007) он используется как ответ на предыдущую итерацию той же сцены, чтобы встряхнуть зрителей, которые ожидают, что фильм закончится, как только Лумис произнесет свою знаменитую последнюю фразу.
В целом, ремейк превосходит своего предшественника по нескольким параметрам. Он стремится затронуть современные зрительские чувства и стандарты рейтингов, демонстрируя все более откровенную наготу, секс, насилие и грубую лексику. Кроме того, он пытается превзойти первый фильм, углубляя характеристику Майкл Майерс и улучшая взаимоотношения персонажей. Личные истории Лумиса и Майерса более тесно связаны между собой, а Лори теперь интересует Майерса в первую очередь из-за семейных отношений, а не из-за случайной встречи. Расширения в ремейке также сгущают элементы, появившиеся в сиквелах "Хэллоуина", в один фильм. Откровение о том, что Лори - сестра Майерса, взято из сиквела "Хэллоуин II" (1981), а в качестве еще одного кивка в сторону сиквелов в саундтрек включена песня "Mr. Sandman", которая звучала в "Хэллоуине II" (1981) и "Хэллоуине H20" (1998).
Для последующего анализа наиболее значимой тенденцией в ремейке является радикальный пересмотр монстра Мишеля Майерса и вытекающее из этого влияние на все остальные части повествования, особенно на (предыдущего) главного героя.
Заполнить пустоту и очеловечить
"это"
С расширением рамок фильма фокус значительно смещается в сторону его монстра Майкла Майерса. Номинальная главная героиня Лори появляется только после 53 минут, потраченных на превращение Майерса в убийцу в маске (для сравнения, в фильме 1978 года Лори появляется через семь минут). Главный эффект от того, что Майерсу уделяется так много времени, - это очеловечивание. В первом фильме Майерса старались изобразить нечеловеческим и непостижимым, называя его "оно", "зло" и "бо-гейман". В фильме 1978 года Майерс никогда не говорит, а его действия сводятся к преследованию и убийствам. Теперь же ремейк предлагает более сложного, но все же психопатического персонажа. Цель фильма двояка и противоречива: во-первых, он пытается объяснить Майерса, сделать его человечным и понятным. Во-вторых, он пытается не выполнять эту работу, устанавливая дистанцию и вновь утверждая чудовищную семью Майерса из фильма 1978 года. В презентации книги Лумиса "Глаза дьявола", переходящей от приквела к ремейку, дается краткое резюме того, как следует читать Майерса на данном этапе: как "психопата без границ" и "неисправимое зло".
Годовалый ребенок (который любит свою мать и младшую сестру) запечатлевается в памяти зрителей, взрослому Майерсу вряд ли удастся достичь той безличной чудовищности, которую он воплотил в фильме 1978 года.
Роль матери Майерса, как и большая часть его биографии, созданной в ремейке, предлагает обоснование его склонности к насилию. Юный Майкл Майерс предстает как человек, застрявший в неблагополучной семье, между жестоким отцом-заместителем и неполноценной, но любящей матерью. Первый, бойфренд матери Ронни, безработный, вожделеет старшую сестру Майкла и постоянно оскорбляет Май- кала, ставя под сомнение его сексуальную идентичность как "квира", "педика" и так далее. Мать Майкла, Дебора, напротив, обеспечивает доход семьи, работая стриптизершей, поощряет Майкла и посещает его школу, когда он попадает в беду. Как ни странно, в грубом контексте андеркласса, нарисованном в фильме, она выступает одновременно и как падшая женщина, и как ангел дома. Несмотря на все ее старания, Майкл чувствует себя обделенным вниманием, о чем свидетельствует сопоставление ее работы, пока Майкл ждет в одиночестве, с рок-балладой "Love Hurts" на саундтреке. Принимая во внимание текст песни, сцена усиливает эмоциональную потребность Майкла в безответной любви, что, в свою очередь, накладывает отпечаток на возможное прочтение его последующих убийств. Из-за проблемной привязанности Майкла к матери убийство его замещающего отца наводит на мысль об Эдиповом комплексе, поскольку Майкл пытается вернуть своего (замещающего) отца, чтобы завладеть его матерью.