Как и в фильме 1978 года, Лори играет иную роль, чем ее подруги. Она воплощает в себе большинство черт типичной "Последней девушки", описанных Кловер (39-40): она - главная героиня (по крайней мере, второй половины фильма), наблюдательная и сексуально неактивная. В то же время эти характеристики менее выражены, чем в ее аналоге 1978 года, и Лори представлена не как аутсайдер среди своих сверстников, а как обычная девушка. Ее книжность сводится к ношению очков; нет упоминаний о том, что мальчики ее боятся, хотя она признается своей Анни, что ей нужен парень. Хотя Лори наименее трансгрессивна в кругу своих друзей, она не стесняется делать непристойные жесты в адрес своих собеседников. Было бы трудно считать ее "не вполне женственной" (Кловер, 40). По большей части Лори, кажется, справляется с ужасом Майерса с меньшей уверенностью, чем ее предшественница, хотя ей все еще удается обеспечить безопасность своих подопечных. Как только угроза становится очевидной, она в основном сводится к крикам и бегству, давая отпор только тогда, когда Майерс добровольно делает себя уязвимым.
Завершая траекторию финальной девушки, Лори в самом конце обретает полную самостоятельность. Несмотря на то, что Лумис неоднократно вмешивается в ее дела, именно она должна выстрелить в голову Майерса и покончить с угрозой. В отличие от своей коллеги из фильма 1978 года, Лори из 2007-го побеждает монстра, и, похоже, навсегда, но этот выигрыш в агентстве, пожалуй, перевешивается ее бездействием в первой половине фильма. Что еще более важно, акцент на Майерсе не только уменьшает роль Лори, но и снижает значимость ее борьбы. До этого момента фильм прилагал беспрецедентные усилия, чтобы представить Майерса одновременно и монстром, и сочувствующей жертвой, и было ясно, что Майерс даже не стремился причинить вред Лори в первую очередь. Таким образом, реакция Лори на насилие, которая ранее была высшей точкой расширения возможностей Последней девочки, становится двусмысленной. Противостояние чистому злу возвысило Лори 1978 года, но противостояние ее непонимающему, хотя и убийственному брату и сестре не делает того же для Лори 2007 года.
В итоге "Хэллоуин" (2007) значительно меняет основной сюжет, взятый из первоисточника. Он превращает монстра в главного героя, сосредоточившись большую часть времени на развитии Майерса, добавляя глубину его характеру и уменьшая роль Лори. В принципе, это не является беспрецедентным событием для фильмов ужасов или франшиз, которые переживают множество сиквелов и повторных итераций.15 По определению, жертвы быстро истощаются, и даже успешные финальные девушки в конце концов исчезают из повествования. Поскольку монстр - отличительная черта жанра ужасов, а запоминающийся монстр - основа франшизы фильмов ужасов, ему дают все более замысловатые объяснения. Таким образом, приквел "Хэллоуина" (2007) с его исследованием персонажа Майкла Майерса свидетельствует о длительном взаимодействии с хоррор-франшизой, направленном на заполнение всех пробелов, оставленных предыдущими работами серии, в то время как ремейк стремится стереть и переосмыслить предыдущие тексты.
Очевидно, что ремейк проявляет больший интерес и, возможно, даже обожание к своему монстру. Майкл Майерс, ранее бывший нечеловеческой силой, охотящейся на неуверенность в себе жителей пригородов и вседозволенность их подростков, превращается в более явную эдипову фигуру, чудовищную и трагическую, которая также является жертвой своего окружения. Такая переоценка открывает интригующие возможности в свете критики Вудом фильма 1978 года. В конце концов, одним из главных замечаний Вуда был отказ от семейного ужаса и обращение к нечеловеческому злу в качестве объяснения поступков Майерса (193). Фильм 2007 года исправляет эту ошибку, по крайней мере частично объясняя чудовищность Майерса жестокой семейной структурой. Хотя Вуд рассматривал, но в итоге отказался от идеи прочесть фильм против Лумиса, ремейк фактически отказывается от анализа Лумиса и заставляет его извиниться за свою неудачу перед Майерсом. Дискредитируя Лумиса и недвусмысленно утверждая кровосмесительные желания юного Майкла Майерса, фильм 2007 года восстанавливает "причинно-следственную связь между сексуальным подавлением и убийством", которую, по мнению Вуда, убрали из фильма 1978 года (193).