В новом государевом дворце было несколько роскошных палат, которые имели различное назначение (Золотая, Грановитая, Столовая, Панихидная, Ответная). Были здесь и личные покои и всевозможные хозяйственные помещения. Все они были связаны между собой переходами, так что можно было из любой части дворца перейти в любое его помещение и домовый Благовещенский собор. К сожалению, от огромного дворца великого князя до наших дней сохранилась лишь величественная Грановитая палата.
Пришедший к власти Годунов возвел на месте старых хором новые обширные каменные палаты, получившие позднее название Запасного дворца. Лжедмитрий I, ставший хозяином Кремля, не пожелал жить во дворце своего «убийцы» – Бориса Годунова и повелел построить для себя новый роскошный деревянный дворец в польском вкусе. По свидетельству пораженных москвичей, Самозванец поставил перед своими хоромами огромного медного цербера, лязгающего челюстями, чем «предвестил себе жилище в вечности: ад и тьму кромешную!» По иронии судьбы, именно в этом дворце Лжедмитрий будет убит, когда, спасаясь от преследователей, выпрыгнет из окна и сломает себе ногу. После смерти Самозванца избранный боярами царь Василий Шуйский, не пожелав жить в оскверненных лжецарем покоях, разобрал их и на том же месте соорудил для себя и царицы новые «брусяные хоромы».
После того как Петр Великий перенес столицу в Петербург, кремлевские дворцы стали приходить в упадок, оживляясь лишь в дни коронационных торжеств. По словам Н.М. Карамзина, Петр «отнял у Кремля славу быть всегдашним жилищем царей». Московский Кремль вызывал у него неприятные воспоминания о стрелецком бунте, оттого государь предпочитал жить в Петербурге или в своих загородных резиденциях.
Едва вступив на престол, императрица Елизавета Петровна приказала архитектору Растрелли построить на месте древних обветшалых палат новый каменный дворец в модном тогда стиле барокко. По словам иноземцев, дворец получился роскошным и вместе со старыми погребами насчитывал до 1000 помещений. Именно в него вступил Наполеон осенью 1812 года. Он намеревался спокойно перезимовать в нем, однако в царских апартаментах он провел только одну ночь. Наутро в Кремле бушевал страшный пожар, и разгневанный император покинул столицу.
Император Николай I, вступив на престол, решил построить на месте древних государевых палат новую роскошную императорскую резиденцию, достойную героической Москвы, победившей «непобедимого» Наполеона. Он пожелал, чтобы дворец, как и благодарственный храм Христа Спасителя, был памятником славы русского оружия. Эти сооружения создавались как единый архитектурный ансамбль, как грандиозный «градостроительный триптих». В центре – Кремль, который маркиз де Кюстин назвал «цитаделью, построенной на границе Европы и Азии». К востоку от него – памятник победы русских над Востоком, храм Василия Блаженного, к западу – храм Христа Спасителя как символ торжества над Западом.
Проектирование и строительство велись группой архитекторов под общим руководством академика Константина Андреевича Тона, угодившего императору своим проектом храма Христа Спасителя. Проектированием интерьеров и внутреннего убранства занимались архитекторы Ф. Ф. Рихтер, Н.И. Чичагов и художник Ф.Солнцев. Он и его ученики выполняли рисунки паркетов, дверей, ковров, светильников, гипсовых барельефов для Парадной и Собственной половины БКД.
Архитектор Константин Тон – одна из самых значительных и спорных фигур в русском искусстве. Худ. Карл Брюллов
Интересные факты
Происхождение знаменитого архитектора К.Тона загадочно и противоречиво, как и все его творчество. Одни считают его прибалтийским немцем, другие англичанином, третьи настаивают на том, что его предки были маврами. Как бы то ни было, сын простого ювелира, по велению императора Николая Первого был возведен во дворянство и стал архитектором номер один огромной державы. Главным достоинством Тона, в глазах царя, была способность беспрекословно воплощать очередной «государственный каприз». В следующие полвека Тон буквально «наводнил» Россию своими постройками.
По словам современников, амбиции Тона не знали границ. Ученикам Тон говорил: «Я – первый архитектор в Европе. Все то, что делается на Западе, только подражание моим работам». Оценки деятельности «придворного» архитектора очень противоречивы: от «гения, превзошедшего знаменитых итальянцев», до «дельца, не имеющего таланта». По словам современников, он был «солдатом архитектуры», готовым верой и правдой служить царю. Творческая интеллигенция видела в архитекторе послушного служителя «казенной Музы», а его стиль стал символом «казенной архитектуры».