В 1650 мастер возвратился в город своего детства — Зволле. Он с большим увлечением писал портреты современников, но в этот период в его творчестве начинают играть важную роль и произведения бытового жанра. Сценам из жизни простых людей свойственен созерцательный оттенок. В них нет активного действия, как правило, события происходят внутри интерьера и разворачиваются между несколькими персонажами, как, например, на данной картине. Девушка присела на корточки около животного и аккуратно сдаивает молоко в ведро. Ее движения спокойны и размеренны. Рядом находится еще одна корова, по всей видимости, «ожидающая» своей очереди. Терборх умел мастерски передавать различные фактуры, что и продемонстрировал в изображении предметов, разбросанных на первом плане композиции. Прекрасно прописаны грубо отесанный стул, кадка с водой, керамический кувшин, подушка, железные элементы на ведре и емкости с кормом для коров. Но, несмотря на большое количество деталей, художник фокусирует внимание зрителя на фигуре служанки, выделяя ее светом.
Голландский живописец Питер де Хох является одним из ярчайших представителей делфтской школы. Он учился в Харлеме, в мастерской Н. Берхема, впоследствии совершил ряд поездок по Европе, посетив Гаагу, Делфт, Лейден и Амстердам, черпая впечатления и знакомясь с творчеством других художников.
В 1654 де Хох переехал в Делфт, где женился и вступил гильдию Святого Луки. Этот период стал временем расцвета его деятельности. На своих полотнах мастер изображал неторопливое и размеренное течение жизни. Их главной героиней является женщина — заботливая мать, рачительная хозяйка или служанка. Домашний быт стал основной темой его искусства.
На картине из экспозиции Музея Гетти — мать, которая готовит для стоящего рядом сына обед в школу. О том, что ребенок собирается идти учиться, можно сделать вывод, посмотрев на вывеску «Школа» на здании, которое видно в проем открытой двери. В нише над ним лежат несколько книг и подсвечник со свечей — еще один намек на обучение. Мягкие переливы света от заднего плана к первому создают ощущение уюта и интимности.
Мейндерт Хоббема является одним из самых известных голландских живописцев своего времени. Точных биографических данных о нем очень мало. Предположительно, Хоббема учился у выдающегося пейзажиста Якоба ван Рейсдала в Амстердаме. Впоследствии они вместе путешествовали, работая на натуре. В конце 1660-х Хоббема получил должность чиновника и на некоторое время оставил творчество. В 1668 он вступил в брак.
В отличие от наставника, который в большей степени предпочитал изображать «дикие» виды, художник выбирал сельские пейзажи: залитые солнцем деревья у дороги, деревенские домики, фермы, мельницы и водоемы. Его работы менее драматичны. При жизни мастера произведения не пользовались успехом, не оцененный современниками по достоинству, он, как Рембрандт и Ф. Халс, умер в нищете. В XVIII веке английские коллекционеры и художники открыли для себя картины Хоббемы. Сейчас музеи мира гордятся тем, что они есть в их экспозициях.
Музей располагает прекрасным произведением с изображением лесного пейзажа. На первом и среднем планах расположены небольшие озерца. Между ними — тропа, позволяющая пройти из одной части леса в другую. Этот путь совершила группа мужчин, некоторые остановились отдохнуть, в то время как другие продолжают движение. Собака задержалась у воды, наблюдая за утками. Неподалеку от животного, у другого озера, сидит рыбак. Сквозь деревья можно рассмотреть сельские постройки на заднем плане.
Хоббема с большим мастерством пишет затянутое облаками небо, листву, траву. Первый план, погруженный в тень, выразительно контрастирует с освещенной частью пейзажа.
Арт Йоханс де Гелдер — голландский живописец и рисовальщик. Первые уроки он получил от С. Хогстратена, но вскоре покинул его мастерскую и, перебравшись в начале 1660-х в Амстердам, поступил к Рембрандту, став его последним учеником. Очень глубоко восприняв живописную систему наставника, художник пользовался ею на всем протяжении своего творчества. Он создавал картины на библейские сюжеты, реже — жанровые сцены и портреты. Все они исполнены в свободной манере. Чтобы придать полотнам большую выразительность, рельефность, де Гелдер густо накладывал краску на холст, использовал мастихин, обратную сторону кисточки, пальцы.