Влияние Рембрандта видно и в полотне «Ахимелех передает Давиду меч Голиафа». Оно иллюстрирует строки из Первой книги Царств: «…Я видел, как сын Иессея приходил в Номву к Ахимелеху, сыну Ахитува, и тот вопросил о нем Господа, и дал ему продовольствие, и меч Голиафа Филистимлянина отдал ему» (22:9-10). Священник стоит практически спиной к зрителю и пристально смотрит на Давида, который с благоговением принимает меч из его рук. Художник уделяет большое внимание деталям: украшает костюмы героев узорами, подчеркивает материальность и фактуру разнообразных тканей и материалов. Неглубокое пространство композиции, красно-охристый теплый колорит, трактовка формы, переливы света — характерные черты творчества мастера.
Живопись XVIII века
Себастьяно Риччи — представитель венецианской школы живописи, но на его стиль также повлияла болонская школа. Работам мастера свойственны сложный, как правило, светлый, колорит и декоративность композиции.
Риччи был довольно влюбчивым человеком, более того, однажды ему грозила смертная казнь за то, что он, оставив жену и ребенка, бежал в Турин с дочерью художника Джованни Перуццини Магдаленой. Только заступничество герцога Рануччо позволило мужчине избежать этой участи. Под покровительством Рануччо художник находился до 1694. После смерти герцога он работал в Милане, Венеции и Флоренции.
С 1712 по конец 1716 Риччи жил в Лондоне, исполнял заказы лорда Берлингтона. В этот период было написано данное полотно на мифологический сюжет.
По легенде, Венера рождена из пены морской. На картине обнаженная богиня восседает на троне в окружении своих многочисленных спутников. Маленький Купидон пухлой ручкой кладет на золотое блюдо веточки красных кораллов. Женщина, возвышающаяся над Венерой, держит длинную нитку жемчуга, который является традиционным украшением последней. Жемчужины можно увидеть и в прическе богини. На первом плане юный тритон трубит в раковину, хотя старший товарищ призывает его не шуметь.
Риччи изобразил героев в разных ракурсах. Спортивные и загорелые мужские фигуры контрастируют с нежными белокожими женскими телами. Вся группа представлена на фоне голубого неба с легкими облаками. У горизонта можно заметить розовые всполохи заходящего солнца.
Художник отказался от драматических жестов, ярких цветов, внутренней экспрессии — примет барокко, а использовал светлые и пастельные тона, декоративные элементы, движения героев изящны и грациозны, что свойственно рококо.
Голландский художник Ян Юстус ван Хейсум, получивший образование в мастерской отца, создавал преимущественно пейзажи и натюрморты, известность ему принесли композиции из цветов и фруктов. В этих картинах виртуозно переданы детали, вплоть до таких нюансов, как пыльца, осыпавшаяся на лепестки. Нередко на листьях и цветах можно заметить различных жуков и бабочек.
Данное произведение является прекрасным примером творчества ван Хейсума. На мраморной столешнице находится терракотовая ваза с античным рельефом, в ней стоит великолепный букет. Здесь можно увидеть растения, которые цветут в разные времена года, в частности, анемоны, розы, тюльпаны, гиацинты, пионы, «Слезы Марии» (Рябчик императорский). Это говорит о щедрости природы и быстротечности жизни. Среди разноцветных лепестков, на которых кое-где видны капли воды, летают бабочки и насекомые.
Джованни Баттиста Питтони родился в Венеции, где и учился живописи у своего дяди Франческо Питтони, а позже у Антонио Балестры. Самостоятельным мастером он стал в 1716, когда вошел в гильдию венецианских художников.