Давай порассуждаем на эту тему и начнем с самого начала, но, пожалуйста, cразу пообещай, что не будешь сидеть с идиотской ухмылкой на лице, когда прочитаешь следующую фразу: «Решение принимаешь ты!» Да, я не иронизирую, долго думал, как это сформулировать лаконично.
Первый раз ты принимаешь это решение, когда отправляешь свои песни музыкальному продюсеру / музыкальному редактору. И второй раз – это, пожалуй, самое важное: когда музыкальный редактор или кто-то со стороны производства сериала, кино или любого видеоконтента обращается к тебе с запросом на разрешение использовать твою песню в каком-либо проекте. Но как бы режиссер, все продюсеры ни хотели ее использовать, они не смогут этого сделать, если ты как правообладатель своей песни не дашь согласия – в этом основная суть.
Отказы правообладателей совсем не редкость, а часть рутины в синхронизации. Как правило, отказы случаются по идеологическим убеждениям, бизнес-нюансам, личным причинам или по финансовым разногласиям. Например, ты не интересуешься политикой, а на песню из твоего репертуара пришел запрос на ее интеграцию в предвыборный ролик. Скорее всего, ты откажешь в использовании. А может быть, ты вегетарианец и не хочешь, чтобы твоя песня звучала рядом с демонстрацией сцен, где есть, условно, мясные продукты, мертвые животные и тому подобный неоднозначный контент, – тоже повод подумать, нужно ли тебе это. Некоторые артисты не дают разрешения на использование своей музыки в откровенных эротических сценах и сценах сексуального характера, кто-то не хочет ассоциировать себя через свой репертуар с алкоголем, сигаретами и агрессией. Однажды у меня был в работе запрос на песню иностранной артистки, которую планировали использовать в новой рекламной кампании банка, но менеджмент артистки нам отказал, аргументировав свой ответ тем, что она категорически против любой банковской системы в мире.
Все мы разные, и у каждого свои приоритеты, взгляды на жизнь и цели. Отказать в использовании своей песни еще не конец света, главное – делать это тактично, пояснив причину своего решения, чтобы в будущем подобных ситуаций с этим клиентом не возникало; в то же время нужно постараться избежать недопонимания, чтобы у кинопродакшена не сложилось впечатления, что с тобой нельзя иметь дел вообще, чтобы они понимали, что отказ касается конкретного эпизода, но в ином контексте использование твоего репертуара вполне допустимо. В пору моей работы в локальных представительствах международных музыкальных лейблов у каждой песни была внутренняя электронная карточка, с графой «особые условия». Там часто указывали какие-то «особенности» артиста и его ограничения на использование репертуара, это здорово экономило всем время: можно было не писать лишний раз запросы зарубежным коллегам, чтобы не ждать нового отказа по типовым запросам. Если ты правообладатель и не даешь своего прямого разрешения на использование, то никто не вправе взять твою песню и разместить в проекте.
Итак, если с этим более-менее разобрались, то теперь давай вернемся к ситуации, когда ты готов и рад бы дать разрешение и любые сцены использования тебя не смущают, ты просто хочешь разобраться, кому писать и кто конкретно может тебе с этим помочь.
Если конкретно назвать должность человека, которого тебе стоит высматривать в титрах, то это, конечно музыкальный продюсер или музыкальный редактор – они могут быть твоими ближайшими помощниками в достижении цели. Но так как съемка любого проекта – это процесс коллективный, в нем задействовано множество людей и мнений, которые и высказывают свои идеи по каждой сцене (если говорить о сериале), где звучит музыка. В рекламных кругах бытует такая шутка – «опробуем на бухгалтерии». Это можно понимать так, что когда отделу маркетинга надо выбрать вариант «ближе к народу», они приходят в бухгалтерию и спрашивают, какой вариант из возможных им больше нравится.
В идеале творческая команда, чье мнение имеет вес на отборе музыки в сериале и кино, включает в себя режиссера, сценариста, шоураннера, композитора проекта, музыкального продюсера / музыкального редактора и режиссера-монтажера. В зависимости от масштаба проекта и его бюджета некоторые должности может совмещать один человек, например режиссер монтажа, который собирает серию, может раскладывать музыку по ней, предлагать музыкальные решения, а режиссер может снимать картину по собственному сценарию. Давай кратко пробежимся по специфике работы каждого участника проекта, поймем, как появляется музыка при его монтаже и происходит взаимодействие всех этих людей с музыкальным продюсером.