Музыкальный продюсер – человек, совмещающий творческие и организационные качества, он отвечает за ход выполнения всех музыкальных работ на проекте, чтобы они шли согласно графику, он непосредственно руководит композитором, чтобы тот писал музыку согласно заявленному творческому брифу и в отведенные сроки, рекомендует то или иное музыкальное решение в рамках проекта или конкретной сцены. Понимая бюджет проекта, он задает путь решения, как быть с музыкой, будем ли ее писать или воспользуемся музыкальными фонотеками, а может быть, лучше привлечь на запись песни для начальных титров какую-то известную персону или купить уже готовый трек и сделать кавер. Нередкая практика, когда музыкальный продюсер и композитор проекта – это одно лицо. Этому человеку необходимо иметь рабочий проект на своем компьютере с расставленной музыкой и альтернативными предложениями, согласовывать все музыкальные решения с режиссером или креативной командой, если команда не имеет физической возможности собраться в одном месте в силу обстоятельств, тогда согласование сцен может происходить онлайн в рабочих чатах проекта или с помощью других специально подготовленных для этого ресурсов, например www.frame.io.
Музыкальный редактор – это человек, который обладает определенным опытом работы с музыкой и правообладателями, знает, где можно найти ее официальные источники и сколько она ориентировочно стоит. Под словом «официальные» имеется в виду, что на рынке существуют правообладатели, они представляют интересы своих артистов и могут от своего лица выдавать лицензию на синхронизацию на свой репертуар. Даже если песня идеально подходит для проекта и вся креативная команда хочет, чтобы она осталась, в случае если музыкальный редактор знает, что с этим треком есть правовые проблемы, он должен или предупредить заранее об этих рисках, чтобы коллегиально было принято решение, или же вообще не показывать этот трек, чтобы не обрекать себя на потенциальные сложности с получением разрешения на использование данного произведения. Музыкальному редактору должен быть известен музыкальный бюджет на весь проект (хотя на практике его не всегда озвучивает заказчик), в его задачи входит обязанность внимательно следить за тем, чтобы бюджета хватило на весь сезон, а не только на первые две серии из десяти. Также в его обязанности входит поиск альтернатив с целью предложений на замену «дорогих» песен по запросу музыкального продюсера или других коллег из креативного отдела на проекте. Довольно частая практика для сериалов, когда в качестве референса ставят киномузыку Ханса Циммера или треки Coldplay и просят потом заменить на что-то такое же, но за 10 000 – 20 000 рублей. Кстати, получение мастер-фонограммы от правообладателей, чтобы играла правильная фонограмма, а не WhatsApp Ptt 2022-12-01 at 12.44.10.mp3, тоже входит в поле задач музыкального редактора. В обязанности музыкального редактора не входит задача по расставлению музыки в рабочем проекте, так как это требует дополнительного времени, технических навыков базового монтажа, знания программного обеспечения и наличия софта. Но по договоренности эту часть работы музыкальный редактор может взять на себя, в таком случае риски появления неопознанной музыки минимизируются и контроль качества правовой чистоты репертуара может стремиться к 100 %. «Почему может?» – спросишь ты. Потому что при передаче проекта композитору или звукорежиссеру на постпродакшен нельзя исключить шанс попадания новой песни или инструментальной темы с предыдущей версии проекта этой серии, которая случайно сохранилась при копировании, о которой забыли предупредить музыкального редактора или сами упустили, и эти «недоразумения» можно будет отследить только на этапе финального просмотра монтажа серии со звуком.
Композитор – человек, который пишет оригинальную музыку на проекте. К оригинальным песням он мало имеет отношения, так как задача композитора – поддерживать действие в сюжете и музыкальным оформлением сопровождать проект, придумывая уникальную (то есть такую, какой еще не было) музыку, которую не нужно будет согласовывать со сторонними правообладателями (если, конечно, нет задачи переиграть чужие мелодии известных тем, согласовав с правообладателем). Подходы к работе композитора бывают двух типов: 1) оригинальная музыка с нуля от маэстро, в которой он подчеркивает музыкальными акцентами важные события сюжета и его развитие; 2) музыка, созданная по референсам, – композитор пишет музыку настроения, схожего с оригинальным референсом, вдохновляясь на запись своего произведения.