В первом случае композитор, пообщавшись с режиссером и креативом проекта, предлагает свое видение музыки: музыкальную концепцию, ее исполнение, инструменты, которые он хотел бы использовать для реализации своей идеи, и так далее… Это может быть реализовано камерно, в небольшой студии, с помощью VST-инструментов и пары приглашенных сессионных музыкантов, или же можно подойти к вопросу глобально, предложив живой оркестр для записи на «Мосфильме». Разные варианты подхода к созданию оригинального музыкального оформления проекта напрямую влияют на сроки реализации и бюджет. Например, если необходима запись некоторого числа живых инструментов, то это обязательно влечет за собой аренду студии определенного уровня и вместимости, поиск сессионных музыкантов и их логистика посещения места записи, приглашение звукорежиссера, который все сделает правильно и передаст материалы в работу корректно, также не стоит забывать о документально-правовой составляющей – со всеми нужно будет подписать лицензионное соглашение по передаче исполнительских прав на все записанные материалы. Помимо творческой составляющей процесса всегда существует административная, которую тоже нужно будет держать в голове в любой из выбранных концепций с композитором.
Второй вариант с точки зрения сроков и логистики выглядит проще. Композитор получает серию с музыкальными решениями на основе референсов, и его просят создать подобную музыку. Референсные треки служат для него своеобразной разметкой, которая помогает понять степень настроения в сцене и указывает на ключевые моменты, которые стоит отбить акцентами. Оригинальные песни, которые могут быть расставлены по серии, – это область внимания музыкального редактора, и он принимает решения по этой части контента, исходя из возможности лицензирования и бюджета проекта.
Задача композитора – создавать новую уникальную музыку, которая выделит этот проект среди прочих. В его задачи не входит компетенция в правах на стороннюю музыку и «очистка» прав на оригинальные песни, хотя, справедливости ради хочу отметить, существуют композиторы, которые могут совмещать в своем лице роль музыкального продюсера и музыкального редактора, предлагать оригинальные песни со своей стороны и договариваться с правообладателями, – все зависит от степени интереса к данной области работы и желания тратить на это время.
Режиссер монтажа – человек, который непосредственно работает в проекте серии за компьютером в профессиональных программах, например Avid, Premier, DaVinci, собирает отснятые дубли в определенном порядке так, чтобы соблюдались логика развития сюжета и творческий замысел режиссера и сценариста, чтобы серия соответствовала заявленному хронометражу. Как правило, такой драфт собирается без музыки вообще, но иногда бывают исключения, например динамичные сцены погони, драки, танцевальные сцены, их проще собирать под музыкальное сопровождение, которое дает ритм монтажу и настроение сцене. Частая практика на съемочной площадке, когда откровенно танцевальные/тусовочные сцены снимают на площадке без музыки, и потом на монтаже довольно непросто склеить такие эпизоды так, чтобы при дальнейшем наложении музыки не «дергался глаз» оттого, что в каких-то моментах актеры попадают своими движениями в ритм песни, а при другом ракурсе – уже нет. Режиссер монтажа использует музыку как вспомогательный инструмент для соблюдения монтажного ритма и передачу той самой эмоции, которую зритель должен почувствовать в данный момент, при просмотре картины. Опытный режиссер монтажа под руководством главного режиссера проекта понимает, где просится музыка и как она работает с картинкой. У него, скорее всего, есть свой рабочий архив музыкальных файлов с прошлых проектов, которые хранятся на жестком диске рабочего компьютера. Они могут быть подписаны по-простому, ассоциативно понятно только ему, например «грусть. mp3», «заплатка. mp3», «vstre4a.mp3», «Joy.wav» или даже «WhatsApp Ptt 2022-12-01 at 12.44.10.mp3» – последний вариант названия появляется в каталоге референсов, когда присланный через мессенджер файл было лень переименовать и он так и остался. Подобные названия аудиофайлов нужны для того, чтобы на монтаже можно было быстро подобрать что-то близкое к тому, что поддержит склейку сцен в эпизоде. Это может быть инструментальная композиторская музыка из мировых кинохитов или любимые темы режиссера монтажа, которые он хранит у себя, в том числе это могут быть треки из различных музыкальных библиотек. Режиссер монтажа не думает о том, кто правообладатель того или иного произведения, а просто оперирует музыкой различных стилей и жанров в рамках решения своих задач, правовые аспекты – вне его компетенций.