На начальном этапе сборки проекта режиссер монтажа использует музыкальные файлы в формате mp3, скачанные из интернета (из официальных музыкальных источников или любых иных сайтов), просто чтобы «примерить» трек и послушать его с картинкой. Этот формат аудиофайлов достаточно универсальный для того, чтобы экономить место на диске и работать с достойным качеством звука. Не всегда есть возможность и время найти музыкальные файлы сразу в максимальном формате wav или aiff, да и общий объем такого видеопроекта со всеми файлами может быть слишком большим. Если рабочий файл занимает несколько гигабайт, то с ним довольно хлопотно обращаться, долго закачивать и выкачивать из облака, нужно много свободного места на диске, чтобы хранить и обмениваться такими файлами с коллегами. На стадии проработки серии режиссером монтажа по склейкам сцен и музыкальному сопровождению формат mp3 отлично справляется.
Также на практике существует другой подход при работе с музыкальным репертуаром. На этапе сборки серий проекта режиссер и музыкальный продюсер обсуждают его концепцию, основные настроения и характеры героев сюжета, планируемые сцены, в которых необходима музыка того или иного жанра, музыкальный формат, необходимость присутствия хитов и так далее. После чего музыкальный продюсер проекта делает подборку музыкальных материалов согласно брифу, предварительно проверяя потенциальную возможность использования и доступность дальнейшего получения лицензии на все, что он предлагает. Это могут быть как музыкальные композиции из музыкальных фонотек, так и оригинальные песни от крупных и маленьких лейблов и артистов. В результате собирается папка с музыкальными файлами специально для нужд конкретного проекта. Режиссер монтажа получает эту папку с контентом, где музыкальные материалы могут быть дополнительно разложены на подпапки, например по темам героев: «Темы Марго», «Темы Сидорова», «Темы Ржавого» или по ситуативности: «Темы воспоминаний», «Темы погони», «Темы тревоги», «Темы интриги», «Темы любви» и так далее. Конечно, на начальном этапе примерки музыки и поиска идей нет никакой гарантии, что музыкальный продюсер разложил по папкам все корректно и музыкальный трек из папки «Темы любви» будет звучать в любовных сценах. Совсем не факт, может быть, режиссер посчитает, что он отлично подойдет в сцену драки или еще куда.
Такой подход к подбору музыки на проект сильно сокращает время на поиски референсов режиссеру монтажа, и эти референсы потом можно будет не менять. Если креатив проекта согласится с таким музыкальным решением, то дальше останется только согласовать с правообладателем использование музыки в контексте конкретной сцены и на некоторое время не думать о ней.
Оба варианта появления музыки у режиссера монтажа рабочие, и у каждого есть свои плюсы и минусы.
Если монтаж проекта не ограничивать правовыми рамками и не думать о том, доступно ли сейчас по бюджету купить песню группы AC/DC или Queen, то в контекст проекта можно интегрировать любую музыку, которая удовлетворяет решению творческой задачи, поставленной режиссером. С одной стороны, это здорово, ведь у художника развязаны руки и он может создавать свою картину, используя все музыкальные краски и оттенки, которые он только сможет вспомнить. Идет творческий процесс – все понятно, но дальше неизбежно приходит суровая реальность. Минусы такого подхода могут испортить картину праздника, когда серия с расставленной музыкой попадет заказчику проекта, а тот, в восторге от работы, попросит посчитать, сколько будет стоить покупка всей музыки, что уже расставлена. Проект попадает к музыкальному редактору, и он начнет говорить, что западный репертуар мы не можем купить по причине недоступности, что стоимость лицензии на зарубежный хит съест весь музыкальный бюджет и необходимо будет искать замену в доступном музыкальном поле вариантов, а найти замену иностранному хиту бывает крайне непросто.
Если весь музыкальный репертуар попадает в монтаж от музыкального продюсера и режиссер монтажа ставит в проект только данный ему контент, то это сильно упрощает работу в дальнейшем, так как источник появления музыки и правообладатели ему понятны, и если что-то подошло и креативу понравилось, то сцена считается принятой, остается только документально оформить с правообладателем музыкальный трек. Но если ни один из предложенных вариантов не подошел и сцена не закрыта музыкой, то музыкальный продюсер должен продолжать поиски идей. Этот подход некоторым образом ограничивает возможности креатива при выборе композиций и иногда вынуждает идти на компромиссы, за неимением лучшего варианта.