— И как Эми работается с Рози Д’Антонио? — спрашивает Джон.
— Кажется, она довольна, — отвечает Стив; он рад отвлечься от гнетущих мыслей. — Ей там весело.
— Еще бы, — кивает Тони. — А я бы с этой Рози замутил, если что.
— Я передам Эми, — говорит Стив. — Спрошу, интересуют ли Рози механики с камнями в почках.
— А ты брал у нее интервью, Джон? — спрашивает Джйоти. — У Рози Д’Антонио?
— Нет, — отвечает Джон. — Мне особо интервью не поручали. Помню, был один парень в Андовере, он написал книгу про лошадей. Я брал у него интервью про жизнь писателя и все такое прочее.
— А этот Эндрю Фэрбенкс, которого съели акулы, — интересуется Джйоти, — он тоже знаменитость? Я правильно понимаю, Стив?
— Впервые о нем слышу, — говорит Стив. — Но я современных знаменитостей не знаю.
Стив снова думает про восемнадцать тысяч подписчиков. Что-то тут не так. Это не его дело, но инстинкт следователя включается автоматически. И агентство в Летчуэрт-Гарден-Сити? Такого просто не может быть. Если бы он по-прежнему занимался расследованием убийств, начал бы искать там. Но он не занимается убийствами, поэтому ничего делать не станет.
— Он из «Инстаграма»◊, — говорит Тони, и остальные кивают.
Официантка приносит еду и ставит на стойку. Два пастушьих пирога, рыба в пивном кляре с жареной картошкой, баранья рулька. Они всегда заказывают одно и то же. Тони берет приборы и салфетки из жестянки в конце стойки и раздает друзьям.
— На парковке всю ночь стояла голубая машина, Стив, — рассказывает Джон и затыкает салфетку за шиворот, как слюнявчик. — Непонятно, откуда она взялась.
— Видел, — кивает Стив и зачерпывает вилкой пастуший пирог.
— А под сиденьем — пакетик из «Греггс», — продолжает Тони. — Значит, не местный. Я рассказывал про свои мусорные баки?
— Нет. — Стив подает сигнал бармену, заказывая вторую кружку пива.
— Кто-то подбрасывает в них мусор, — говорит Тони. — С вечера выставляю бак для стекла, а утром просыпаюсь и вижу, что кто-то выбросил в него коробки из-под пиццы и всякую всячину. С этим можно что-то сделать?
Стив задумывается.
— А можно я пригоню машину после обеда? Сцепление барахлит. Тогда и обсудим твои мусорные баки.
— Спасибо, Стив. Ты настоящий друг. Слышал, что можно поймать хулиганов с помощью дверного звонка. Может, попробуем?
— Идеально, — соглашается Стив. — Пока ты чинишь сцепление, я просмотрю запись.
— Какую запись?
— Запись с камеры на дверном звонке, — объясняет Стив. — Ее можно скачать.
— На моем звонке камера?
— А какой у тебя звонок, Тони?
— Без понятия, — отвечает Тони. — Тот же, что был в тысяча девятьсот восемьдесят пятом. Как дом купил, так его и не менял.
— Ясно, — говорит Стив. — А как, по-твоему, ловят преступников с помощью дверного звонка? Просто интересно.
— Снимают отпечатки, — предполагает Тони.
Стив кивает. Недаром Тони единственный из них четырех не участвует в викторине.
— А что он там делал? — интересуется Джон.
— Кто? — спрашивает Стив. Иногда за обедом теряется нить разговора.
— Да парень с яхты, — говорит Джон. — Которого акулы съели.
— Снимался в рекламе, — отвечает Стив. — Он туда специально прилетел сняться в ролике энергетического напитка «Свежачок».
— Ты бы сразу раскрыл это дело, — заявляет Джйоти.
— Ну уж нет. Я убийствами больше не занимаюсь.
Но энергетический напиток «Свежачок» — еще одна нить. При чем тут «Свежачок»? Почему они выбрали именно Эндрю Фэрбенкса для рекламной кампании?
Они сосредоточиваются на еде.
— На яхте нет дверных звонков, — замечает Тони.
— Мудрые слова, Тони, — говорит Стив. И верно, в «Пивном бочонке» таких умных разговоров и не жди.
11
— Сначала убили женщину, Беллу Санчес, — рассказывает Эми, потягивая джин-тоник через крученую соломинку и прикрывая глаза от палящего южнокаролинского солнца. — Клиентка «Максимальной защиты». Я видела ее в «Реальных домохозяйках Чешира», потом в «Чеширских разводах», в «Свиданиях со знаменитостями» и в «Реальных домохозяйках Чешира», второй сезон.
— Вот это карьера, — присвистывает Рози. — Она мне уже нравится.