Не требует доказательств, что при рисовании в головном мозге человека одновременно задействованы нейронные сети разных центров головного мозга, уже описанные ранее.
Однако более значимо, как мне видится здесь понять, как человек определяет для себя эстетическую красоту своего рисунка. Ведь именно от этого зависит результат метода. Когда рисующий видит результат своего творчества и он ему нравится, он получает дополнительное положительное подкрепление своей темы.
Ученые давно пытаются узнать от чего же зависит эстетическое удовольствие, как оно выглядит и почему оно различается. Ранние исследования в области нейроэстетики в 90-х годах, проводимые Семиром Зеки и индийским неврологом Вилейануром Рамачандраном, показали наличие связей между визуальным подходом художника и тем, как его мозг обрабатывает визуальную информацию. Вилейанур Рамачандран и его коллеги, разработали теорию художественного опыта человека и нейронных механизмов, отвечающих за этот опыт. Выделены девять «законов», которые представляют собой основную структуру для понимания аспектов изобразительного искусства, эстетики и дизайна.
- Принцип максимального смещения
Данный феномен имеет место в тех случаях, которые связаны с узнаванием паттернов и эстетическими предпочтениями. Данный процесс копирует то, что наша визуальная часть мозга в процессе развития научилась делать, а также данный процесс сильнее активирует те же самые нервные механизмы, которые изначально активировались настоящим объектом.
- Изоляция
Изоляция единичного знака позволяет организму распределять эффективно внимание. Внимание зрителя притягивается к одной определенной области, что позволяет вниманию зрителя быть сфокусированным на данном источнике информации. Преувеличения здесь приводит к усиленной активации лимбической системы.
- Группирование
Перцептивная группировка, —процесс отделения изображаемого от заднего плана, — может приносить наслаждение. Данный феномен может быть достигнут максимально эффективно, если лимбическое подкрепление передается первичному видению на каждом этапе визуальной обработки, что ведет к открытию изображаемого объекта.
- Контраст
Извлечение контраста влечет за собой удаление ненужной информации и фокусировки внимания. Клетки в сетчатке глаза, латеральное коленчатое тело и зрительный кортекс отвечают в основном на постепенные изменения в освещении, нежели чем на гомогенные цвета поверхности. Мягкие цвета представляют гораздо более сложную задачу для зрительной системы, а сегментированные тени (контрастные места) дают возможность нашей зрительной системе легко отличать края того, на что мы смотрим. Контрасты вследствие формы краев могут быть приятны глазу.
- Узнавание
Открытие (узнавание) объекта, на которое было направлено много усилий, является более приятным, чем открытие объекта, который был сразу очевиден. Определенный механизм подкрепляет то, что мы затрачиваем много усилий, что в свою очередь приводит к тому, что мы продолжаем пытаться открыть объект, а не бросаем это дело сразу, если его сложно найти.
- Отвращение к совпадению
Зрительная система не любит интерпретации, которые полагаются на уникальную позицию. Она скорее тяготеет к визуальной интерпретации, в которой есть бесконечное множество точек зрения, которые могут произвести целый класс сетчатчатых изображений (можем обойти статую и полностью ее выстроить в мысли, взгляд на картину же идет с одной точки). Иногда несоблюдение данного принципа может тоже создавать приятный эффект.
- Метафора
Рамачандран определяет метафору как умственный туннель между двумя концептами, которые на поверхности кажутся очень различными, но на самом деле между ними есть глубокая связь. Точно также как и в "узнавании", схватывание аналогии награждается.
- Симметрия
Эстетическая привлекательность симметрии достаточно ясна. С биологической точки зрения симметрия важна для нахождения хищника, нахождения добычи и выбора особи для спаривания, все это в природе стремится к симметрии.
- Порядок
Человеку свойственно все упорядочивать, чтобы все имело свое место. Так мозгу спокойнее. Потребность в правильности или порядке отражает, возможно, глубокую потребность вашей зрительной системы в экономности процесса обработки зрительного сигнала.