— Фини и Макнаб могут пока заняться этим, по крайней мере на данный момент. Может, ты найдёшь другие костюмы. Ты быстрее всех узнаешь картины, которые он своровал.
— Завяжем красивый бантик, — повторила она.
Рорк последний раз с отвращением взглянул на картины. — Я с удовольствием помогу оформить этот бантик.
Пибоди подошла. — Пайн переодевается в свою одежду. Он дал мне деньги — у него они были при себе. Всё запаковано. Я дала ему квитанцию. Вызвала патрульку, чтобы отвезли его домой.
— Деньги мы, наверное, сможем ему вернуть. Это была оплата за услуги.
— Наркоту забрали, Даллас. Бакстер изъял две бутылки. — Рецептурные препараты, в таблетках. Два разных вида, два разных врача. Хранились в запирающемся ящике за барной стойкой. Ни одна не полная. Тут ещё стимуляторы. Думаю, для личного пользования. И третий врач.
Ева улыбнулась. — Мне нравится блеск этого бантика. Пометка для лаборатории. Они проверят совпадения. Пибоди, свяжись с ними. Не торопимся, но хотим, чтобы они обработали это после первого обыска.
— Приятно, что не нужно связываться с моргом.
— Да. Аарон. — Ева подошла к нему, когда он вышел из раздевалки. — Тебе приготовили транспорт внизу.
— Спасибо. Правда. Похоже, вы спасли мне жизнь, так что спасибо.
— Ты тоже помог. Отличный ответный удар.
Он чуть улыбнулся, потер лицо, где немного присох клей. — Не стоит выходить на променад, если не можешь защитить себя.
— Хорошая мысль. Детектив, не сопроводите его до выхода? Я свяжусь с лабораторией.
— Пойдём, Аарон, доставим тебя домой.
Когда Ева достала свой линк, вернулся Рорк. — Возможно, тебе стоит взглянуть. Я нашёл ещё костюмов, париков, реквизита в одной из спален, всё в чехлах.
— Можешь определить картины?
— Полагаю, да.
— Бакстер, Трухарт, продолжайте.
Она пошла с Рорком, направляясь на второй этаж. — Он больше не убьёт. Даже не начнёт эти картины.
— Я с этим покончил, — сказал он ей, и, чувствуя, что она позволит это, хоть раз, легко коснулся губами макушки её головы. — Я вполне доволен, что помог оформить этот бантик.
Она взглянула на свой комм. — Примерно сейчас, если Мира права, он потребует звонок, и это будет его мать, потому что Мира не ошибается. Мать позвонит и приведёт целый батальон адвокатов.
— Итак. — Она глубоко вздохнула. — Давай завяжем этот бантик красиво.
ГЛАВА ДВАДЦАТАЯ
В конце концов Ева решила, что им понадобится очень-очень длинная лента. Считая себя неприкасаемым в своём блестящем городском замке, Джонатан оставил за собой гору улик.
Конечно, это были картины и костюмы — те, что он уже надевал, и те, что ждут, чтобы их надели. Лекарства, которые он использовал, чтобы усыпить своих жертв перед убийством.
Они нашли проволоку, клей, доски, идентичные тем, что он применил для второй жертвы. Он написал фон для третьей жертвы, от которого потом отказался, и ещё один — с таким количеством красного — для Аарона Пайна.
Он фотографировал своих жертв в костюмах, в позах, которые сам выбирал. Также он снимал тех жертв и других выбранных им людей на улице. Все снимки были помечены местом съёмки и планируемой картиной.
Он не утруждал себя избавлением от их одежды, вместо этого аккуратно хранил её в шкафу ещё одной гостевой комнаты.
Фини и Макнаб нашли настоящий океан цифровых доказательств. Различные файлы содержали данные о каждой картине — начатой и запланированной — с контактами поставщиков тканей, костюмеров, мастерских в Ирландии, датами его поездок и встреч. Каждый файл включал обширные исследования, посвящённые отдельной картине: пигменты, техники, историю художника и всё, что известно о модели.
Были файлы с информацией о галереях, менеджерах, владельцах, включая его личные записи, полные злобы на них. И что ещё более компрометировало — названия картин, назначенные каждой работе.
Он также открыл папку с медийными публикациями об убийствах.
В ещё одной он начал писать автобиографию. Назвал её:
Художник
Одарённая жизнь Джонатана Харпера Эберсола
Хотя он ещё не вышел за рамки собственного детства, он написал предисловие:
«Я родился, чтобы создавать искусство, чтобы воплощать своё видение с помощью краски и кисти. Это и мой дар, и моё проклятие. Быть наполненным этим видением, талантом, целью — требует жертв и страданий.
Каждый настоящий художник сталкивается с жестокостью отказа, злобой критики. И хуже всего, более жестокой и бессердечной — апатией.