— Плюс тканевые нити под ногтем. Чувствую, здесь есть зацепка.
— Тем временем Рорк занимается своими связями с поставщиками костюмов. Уже получил от одного в Париже достаточно информации, чтобы вычеркнуть его из списка по первым двум костюмам.
— Теперь у нас французская художница и, так как автопортрет, французская модель.
— Вот почему место в Париже снова в списке. Нам нужно попасть в эту семейную галерею, поговорить с мужем. Кто-то там отверг этого ублюдка.
— И Янси работает с другим управляющим галереей. Пробоина может стать достаточно большой, чтобы дать нам лицо. Я уже приступила к опросу продавцов тканей — кое-кого исключила ещё до звонка из диспетчерской.
Пибоди с довольной улыбкой добавила:
— Всё это, сидя на стороне нового партнёра за его столом в пижаме. Это было так приятно.
— Ты сможешь продолжить, когда доберёмся до Центрального.
Несколько секунд спустя, когда старенькая машина уехала, Ева втиснулась в свободное место между мини с четырьмя пробитыми шинами и купе со сломанным лобовым стеклом.
Пибоди внимательно посмотрела на фасад здания, покрытый граффити, и насчитала двенадцать этажей.
— Знаешь, я стараюсь держать себя в форме, но если скажешь, что она живёт на верхнем этаже, я могу расплакаться. Постараюсь тихо, но слёзы потекут.
— Она жила на втором.
— Правда?
Так как в здании, вероятно, давно не было нормальной охраны, Еве не пришлось осваивать замки.
— Мы бы поднялись пешком на двенадцатый этаж, если бы...?
Ева посмотрела на пару лифтов. На правом был нарисован отличный знак «череп и кости».
— Как думаешь? — сказала она, открывая дверь в лестничную клетку.
— Думаю, что рада, что она живёт на втором, — Пибоди нахмурилась. — Как ты думаешь, что за запах?
— Запах гниющих трупов тех, кто ехал на лифте, смешанный с потом и отчаянием жильцов, которые живут выше пятого этажа.
— Не хочу говорить, но, кажется, ты права. Но посмотри! Кто-то нарисовал здесь радугу.
— Что на конце этой радуги, Пибоди?
— Большая куча дерьма. Ну, если не считать это, радуга симпатичная.
— Никто не игнорирует кучу дерьма, Пибоди. Никто.
Ева открыла дверь на втором этаже.
Хотя запах был не лучше, а шум с улицы эхом доносился, коридор был почти сверхъестественно тихим.
Ни громкой музыки, ни плачущих детей, ни громких экранов или криков.
— Ночные рабочие, — заключила Ева. — Уличные компаньонки.
Когда они пошли по коридору, лифт за ними с грохотом открылся.
Из него вышли две женщины: одна с розовым облаком волос, другая — с блондом с корнями цвета, который Ева подумала, что может быть киноварью.
Одна рисковала заразиться паразитами, ходя босиком с шестидюймовыми чёрными шпильками в руках, другая носила свои шпильки, переплетённые красными лентами, идущими до паха.
Ева подняла значок.
Розовое Облако пожало плечами:
— И что?
— Шабли. Знаете её?
Красные Ленты добавили свое пожатие плечами:
— И что?
— Она мертва.
Женщины переглянулись.
— Что за хрень с людьми? — потребовала Розовое Облако. — Серьёзно? Она держалась в стороне, делала свою работу, была чистой. Как, чёрт возьми, она умерла?
— Видели её вчера вечером, когда гуляла?
— Конечно, конечно, мы видели. Я даже выходила с ней. Чёрт, это реально неприятно. Надо присесть, ноги кричат, и мне надо в туалет.
— Можно зайти и задать пару вопросов?
— Да, да, проходите. Чёрт, Шабли! Мы её любили. Марти?
— Да, мы её любили. И я пойду с вами. Мы стараемся друг за друга присматривать, — сказала Красные Ленты.
Они прошли в квартиру 205.
Маленькая квартира была захламлена, но достаточно чиста. Розовое Облако бросила обувь в сторону мятого дивана и сразу направилась в ванную, закрыв дверь.
— Можете садиться.
— Как вас зовут?
— Не вижу причин скрывать. Мартина — и это настоящее имя — Сакстон. Это квартира Трейси. Трейси Баркер. Шабли… черт, мы всегда так её называли.
— У нас есть её официальное имя.
Ева села, не обращая внимания на три белые манекеновые головы с париками.
— Видели Шабли вчера?