— Если имени не будет, возьми как можно более точное описание. Две минуты.
Когда Пибоди вышла, Ева закончила то, что делала, отправила это Рейнике и Дженкинсону и проверила время.
Шесть часов, если повезёт, пять — если нет. Она вышла в общий зал.
— Дженкинсон, я отправила тебе и Рейнике наиболее вероятных из поиска по машинам. Сузила круг до нескольких: три компании и два человека. Добавь их к своим, пока я поговорю с галерейщиком.
— Сделаю.
— Даллас?
Сантьяго поправил козырёк шляпы.
— Меня гоняют по отелям. Они не хотят раскрывать имена гостей.
— То же и с частными шаттлами, — вставил Кармайкл. — Давлюсь, но уже кончается обаяние.
— Продолжайте давить.
Она взглянула на Трухарта.
Он в середине разговора по ’линку поднял руку и покачал ей из стороны в сторону.
Потом Бакстер.
— Пока без результатов, но я отсеиваю.
Она оставила их и направилась в зал отдыха.
Картер Моргенштерн выглядел человеком, уставшим от всего мира. Ева могла понять это.
У него были тёмно-русые волосы, развевавшиеся вокруг лица с щетиной примерно в сутки. Под голубыми глазами — тени, а губы сжаты в недовольной гримасе.
— Мистер Моргенштерн, — Ева подошла к столу, за которым он сидел с Пибоди, перед ним стояла чашка кофе из автомата. Пибоди, разумно, взял воду. — Лейтенант Даллас. Спасибо, что пришли.
— Лучше бы я на метро поехал. Застрял, всё думал, что пробки рассосутся. Чуть не заснул в такси, так что ещё раз прошу прощения.
— Не нужно.
Она села.
— Женщина, убитая и оставленная у вас дома, по нашим данным, была моделью. Художественной моделью, где-то прошлой ночью. Лицензированной компаньонкой.
— Не понимаю.
— Это уже третья ЛК, убитая таким же образом и оставленная у резиденции — либо владельца галереи, либо в самой галерее. Во всех случаях жертва была одета и позировала в стиле известной картины.
Ева вывела изображение.
— Вы её узнаёте?
— Боже, нет, не её, но это «Автопортрет в соломенной шляпе». То есть она была одета и позировала как на той картине. Почему кто-то так сделал?
— Мы считаем, что это неудавшийся художник, который не смог выставить свои работы в галерее. Ваша, например. Вы — тот, кто решает, брать или нет?
— Чёрт. — Он прикрыл лицо руками, потер его, затем взял кофе. — Этот кофе ужасен.
— Так и есть, — улыбнулась Пибоди. — Что-нибудь другое?
— Детектив, принесите мистеру Моргенштерну кофе из моего офиса. Там намного лучше, — добавила Ева.
— Спасибо.
Он осторожно выдохнул, как только Пибоди ушла.
— Да, я принимаю окончательное решение. Обычно мы работаем через агентов или по рекомендациям, но если приходит что-то, что проходит отбор у моего ассистента, он приносит это мне.
— Как зовут вашего ассистента?
— Трэвис Барри.
— Значит, мистер Барри — первая инстанция, если художник приносит работу сам?
— Обычно, но не всегда. Я могу и сам прийти и посмотреть первым.
— Тогда начнём с этого. Мы ищем белого мужчину 25–30 лет, с тёмно-синими глазами и длинными каштановыми волосами. В других галереях, куда мы обращались, люди с таким описанием не произвели впечатления — работы были недостаточно хороши.
— Хорошо, дайте подумать... Слушайте, может, я вызову Трэвиса и подключу его к делу?
— Было бы отлично.
Пока он звонил, Пибоди принесла кофе. Картер быстро сделал глоток, затем закрыл глаза.
— Благослови вас, ребята. Вот это кофе. Эй, Трэвис, готовься. Художник-новичок, белый парень, под тридцать, тёмно-синие глаза, длинные каштановые волосы. Отказали.
— Чёрт, Картер, таких за год может быть дюжина. А то и больше.
— Да, но это важно. У меня голова от всего этого путается.
— Вероятно, это были портреты, — добавила Ева. — Он бы был хорошо одет — богато, но не слишком формально. Глаза — очень тёмно-синие, и, может, что-то в них было странное. Что-то, что заставляло тебя немного напрячься в тот момент.
— «Портреты». — По линку ассистент Картера нахмурился. — Может... Это тот самый мужчина — да, скорее всего, под тридцать — волосы были собраны в пучок, глаза... Да, я помню это. А вот картину — не помню совсем, но помню, что пытался мягко ему отказать. Наверное, сказал, что в тот момент новых художников мы не принимали.