3. Проработка деталей тонкой кисточкой по сухому слою краски и завершение работы.
1. Выполнение рисунка композиции карандашом.
2. Первоначальное прокрытие основных цветовых пятен персонажей и фона в холодном колорите.
3. Продолжение работы, уточнение тональных и цветовых отношений, выделение сюжетно-композиционного центра – аленького цветочка.
4. Проработка деталей с помощью белил, обобщение и завершение работы.
1. Выполнение рисунка карандашом, прорисовка общего композиционного расположения объектов четкими линиями.
2. Первоначальное прокрытие основных цветовых пятен фона в холодных тонах.
3. Обобщение, уточнение деталей и завершение работы.
1. Выполнение детального рисунка карандашом, нанесение светотени.
2. Первоначальное прокрытие основных цветовых пятен композиции.
3. Продолжение работы, выявление тональных отношений.
4. Завершение работы, проработка деталей, обобщение.
1. Выполнение рисунка карандашом четкими линиями. Форма объектов для композиции витража должна быть ясной и обобщенной, без лишних деталей. Поскольку уже в эскизе необходимо учитывать особенности создания витража, то рисунок общей формы разбивается на небольшие кусочки, как бы для подбора цветовых стеклышек.
2. Прокрытие основных цветовых пятен фона. Используйте яркие тона, цветовые контрасты для достижения гармонии цветов и опасайтесь пестроты. Найти правильное решение вам поможет цветовой круг.
3. Завершение работы. Нанесение черного контура тушью пером или кистью. Можно использовать для этого гуашь или толстый фломастер, поскольку в эскизе витража только создается общее впечатление о его композиции и цветовом решении, а не имитируется техника его создания.
1. Выполнение рисунка карандашом.
2. Первоначальное прокрытие основных цветовых пятен персонажей и фона.
3. Проработка деталей, обобщение и завершение работы.
Вопросы, упражнения и творческие задания
1. Дайте определение композиции своими словами. Расскажите о том, какую роль играет композиция в изобразительном искусстве.
2. С помощью каких композиционных средств можно передать на картине события, имеющие протяженность во времени?
3. Расскажите об особенностях декоративной тематической композиции.
4. Назовите основные приемы композиции, которые использует художник для достижения образной выразительности, коротко их охарактеризуйте.
5. Расскажите о правилах, которые помогают композиции передать состояние движения и покоя в картине.
6. Как правило золотого сечения помогает разместить наиболее важный элемент изображения на картине?
7. Перечислите основные средства композиции.
8. Подберите среди ваших любимых репродукций картин те, в которых наиболее ярко используется контраст, расскажите о возможностях этого средства.
9. Расскажите о том, какими средствами можно достигнуть целостности композиции. Проанализируйте картины A. JIo- сенко «Прощание Гектора с Андромахой», В. Васильева «Перед дождем» с этой точки зрения.
98. А. ЛОСЕНКО. Прощание Гектора с Андромахой
99. В. ВАСИЛЬЕВ. Перед дождем
10. Выполните серию упражнений по созданию разнообразных композиций, в которых ритм быстрый, медленный, музыкальный, шумный, веселый, тихий, плавный, резкий, громкий и т. п. Можно использовать фломастер, тушь, цветные мелки.
11. Составьте декоративную композицию из разнообразных текстильных материалов (ниток, веревок, тесьмы, кружев и др.) с ярко выраженным ритмом (по одному из эскизов предыдущего упражнения).
100. ВИЛЛЕМ-КЛАС ХЕДА. Завтрак с крабом
101. И. МАШКОВ. Московская снедь. Хлебы
12. Очертите взглядом, а затем рукой контур группы предметов на репродукциях картин В.-К. Хеда «Завтрак с крабом» (ил. 100), И. Машкова «Московская снедь. Хлебы» (ил. 101), П. Кончаловского «Сухие краски» (ил. 86). Определите по каким приемам и правилам композиции строятся эти картины.
13. Рассмотрите следующие картины, определите их композиционные схемы: И. Машкова «Московская снедь. Хлебы» (ил. 101), К. Лоррена «Пейзаж с жертвоприношением Аполлону» (ил. 102), Г. Метсю «Урок музыки» (ил. 103), Э. Дега «Голубые танцовщицы» (ил. 80).
102. К. ЛОРРЕН. Пейзаж с жертвоприношением Аполлону
103. Г. МЕТСЮ. Урок музыки
14. Сравните рисунки на (ил. 104) и объясните, в каком из них вы ощущаете больше движения и почему.
15. На картине К. Брюллова «Последний день Помпеи» ясно ощущается нарастающая скорость падения статуй с высоты. В чем же секрет? Какие средства использует для этого художник?
16. Выполните реалистическую или абстрактную композицию, состоящую из двух рисунков. В одном из них передайте плавное движение, используя спокойные ритмы, гармоничные отношения, округлые линии. А в другом – резкое движение, быстрое, основанное на столкновении, пересечении форм, использовании ломаных линий и дисгармонии.
105. К. БРЮЛЛОВ. Последний день Помпеи. Фрагмент
17. Заполните лист бумаги какими-либо контурными изображениями птиц, рыб, слонов, цветов, листьев, фигур людей так, чтобы они не пересекались между собой. Раскрасьте получившийся рисунок в соответствии со своим настроением, используя контрастные и нюансные сочетания цветов.
