— Говорить сегодня о проблемах нашего поколения,— делится своими мыслями режиссер,— значит, по существу, рассказывать о проблемах современной жизни. Я думаю, что режиссеры, пришедшие в кино, как и я, в начале 60-х годов — Л. Шепитько, Э. Климов, О. Иоселиани, В. Жалакявичус, Г. Данелия, В. Шукшин, Э. Шенгелая,— серьезно, честно, основательно и во многих случаях художественно закончено сумели рассказать об истоках нашего поколения, о его идеалах, привязанностях, отношении к главным вопросам жизни. Теперь, думается, настало время эти критерии, нравственные начала, как бы генетически заложенные в «памяти» поколения, соотнести с проблемами сегодняшнего дня, сказать вслух о том, что нам дорого в этом мире, что нужно утвердить, сберечь, защитить. И в этом смысле экран еще открыт для большого, серьезного, граждански ответственного разговора.
Я поставил три фильма о сегодняшних днях, не все в этих картинах равноценно, и сегодня их недостатки я прекрасно знаю сам. Но сама возможность разговора, который казался мне важным, перевешивала в то время благоразумную трезвость оценки сценариев.
Нет, я не отказываюсь ни от одной картины, даже самой «несделанной». Довженко говорил, что свои прошлые фильмы надо не любить, а жалеть, думая в это время о новых. Мне кажется, что лента, поставленная с потерями, позволит следующую работу сделать более совершенной. Ничто не рождается на пустом месте, и если вести разговор в масштабах студии, то, думаю, что и мои не во всем удачные опыты оказались полезными коллегам по режиссерскому цеху. Ныне современная тема поистине стала ведущей на «Беларусьфильме», ей посвятили свои работы В. Четвериков и А. Карпов, И. Добролюбов и В. Рубинчик, М. Пташук и В. Никифоров. Думаю, что количество здесь неизбежно должно перерасти в качество, и подлинное открытие темы нас ожидает впереди.
Возвращаясь опять к себе, скажу, что и моя главная работа о современности еще впереди. Но без «Воскресной ночи» и «Точки отсчета» — моих не самых удачных фильмов — я, полагаю, не смог бы подступиться к экранизации «Полесской хроники» И. Мележа. Ибо в первом фильме я прикоснулся к жизни деревни, к миру ее забот и тревог — эти кадры стали как бы эскизом к панораме народной жизни, запечатленной в «Людях на болоте», а без двадцатилетних героев «Точки отсчета», переживающих первые жизненные трудности и первую влюбленность, я не мог бы рассказать о горьких и тревожных отношениях Ганны и Василя, на которых держится «Полесская хроника»...
В земле наши корни
С рассветом ударил мороз, взвихрилась колючая поземка. Снег покрыл деревья, припорошил глянцевые окошки замерзших озер. Студийный автобус, переполненный актерами, по едва заметной дороге пробирался в Березинский заповедник — самое сердце Белоруссии. Здесь съемочная группа пережила тянучую слякотную осень, здесь ее настигли январские морозы, здесь она встречала неуверенную, запаздывавшую весну.
Я ехал в Березинский заповедник сразу же после премьеры в Республиканском доме кино фильма «Люди на болоте», вызвавшего в среде писателей, литературоведов, критиков, зрителей бурные споры. Мнения еще не отстоялись, но было ясно, что на «Беларусьфильме» появилось произведение яркое, незаурядное, сложное, о котором будут еще долго говорить. А пока в Минске кипели споры и сшибались разные точки зрения, Туров снимал в заповеднике «Дыхание грозы» — вторую часть «Полесской хроники» Ивана Мележа.
Мы прибыли на съемочную площадку днем. Недавно взошло солнце, под ослепительно чистым небом лежала маленькая деревенька, окруженная лесами, озерами — раздольем безграничного мира. Здесь в нетронутом виде сохранилась природа, здесь стояли крепко срубленные, на века поставленные хаты. Понятно, что лучшего места для работы над «Полесской хроникой» придумать было нельзя.