Этими помещениями заканчиваются парадные анфилады среднего корпуса дворца. В таком виде они были осуществлены частично Камероном, а затем завершены Бренна.
В 1797 году производится надстройка левой колоннады. В ней была устроена Картинная галерея, которая вела к Тронному залу и церковному флигелю дворца.
В Картинной галерее размещалось художественное собрание Павловского дворца - коллекция западноевропейской живописи. Среди картин имелся ряд первоклассных полотен мастеров фламандской, итальянской и французской школ. История этого собрания тесно увязана с вкусами хозяев дворца: Павла, его жены, затем представителей боковой ветви Романовых, владевших Павловском вплоть до Великой Октябрьской революции. Поэтому трудно говорить о художественной цельности коллекции. Полотна этого собрания дополнили коллекции Государственного Эрмитажа соответствующих школ.
Сама галерея представляет растянутую по дуге двухсветную залу, потолок которой украшен плафонами Меттенлейтера, работавшего и на отделке Михайловского Инженерного замка. Простенки между окнами заполнены картинами. Кроме того, здесь размещено много великолепных образцов прикладного искусства: столы-консоли с часами и канделябрами, хрустальные жирандоли с бронзой и хрустальными подвесками, вазы из фарфора и из ценных каменных пород. Все это делает Картинную галерею одним из наиболее парад-пых и богатых помещений дворца.
Картинный зал заканчивается круглым проходным кабинетиком - помещением с великолепным плафоном Гонзага. Предстояла задача - заниженное и тесное пространство кабинетика раскрыть средствами живописи и создать переход к большому объему Тронного зала. Гонзага это решает перспективной декорацией плафона. Уходящие в небо колоннады создают впечатление глубоких пространств, как бы раскрывающих потолок.
Сооружение Тронного зала обусловлено тем, что Павловск был превращен из частной усадьбы великого князя в царскую резиденцию.
Для помещения Тронного зала был построен архитектором Бренна специальный флигель, в котором, кроме Тронного зала, разместились дворцовая церковь и ряд залов для коллекции античных саркофагов.
Тронный зал, хотя и не законченный в своей декорации, - наиболее торжественное помещение Павловского дворца. В плане он представляет квадратный зал со срезанными углами, в которых сделаны глубокие ниши с богато декорированными печами. Фасадная и боковые стены также имеют ниши с огромными окнами.
При сооружении Тронного зала Бренна был связан существовавшей до него планировкой этой части дворца, в результате чего получилось несоответствие между площадью пола и высотой помещения. Архитектор предполагал, расписав потолок живописью, раздвинуть пространство и тем самым еще более пышно украсить зал и скрыть порок в пропорциях его объема.
Сохранившийся эскиз плафона Гонзага дает представление о красоте Тронного зала. К сожалению, главное украшение зала - плафон - не было осуществлено.
Скульптурная обработка Тронного зала исполнена Мартосом. Великолепные кариатиды вкомпанованы у арочных столбов. Поза, рельеф в три четверти тонко связаны с гладью стен и аркой. Разве только кариатиды «Фонарика», расположенного этажом ниже, могут соперничать по красоте моделировки и силуэту с кариатидами Тронного зала.
Сооружение Картинной галереи, Тронного зала и церкви было завершено еще при жиани Павла.
Дворец простоял почти двадцать лет, не имея законченной симметричной композиции фасадов, и только в 1822 г. по распоряжению Марии Федоровны архитектор Росси надстроил правое крыло и создал симметричную Картинной галереи Большую библиотеку Павловского дворца.
Трудность задачи состояла в том. что приходилось считаться с дугообразной формой галереи и необходимостью пристроить второй этаж к главному фасаду, не нарушая его композиции.
Сохранились два варианта проекта внешнего оформления библиотеки. Непринятый вариант предполагал более насыщенную декорацию фасадов с дорическими, на две трети каннелированными колоннами. Но тут необходимость экономить пошла на пользу. Принятый вариант, более скромный, удачней включился в объемы дворца. Арочные проемы окон хорошо связали надстройку с колоннадой, образуя как бы естественное ее завершение.
Росси, кроме самой архитектуры библиотеки, дал и все рисунки для ее меблировки. Свет льется через широкие арочные окна. Вдоль стен - высокие шкафы из волнистой березы с резьбой цвета патинированной бронзы. Низкие, широкие столы-лари для чтения занимают середину зала. Они изогнуты по дуге сообразно с его формой. На столах - тяжелые ампирные канделябры, чернильницы, мелкие художественные вещи, необходимые в обиходе библиотеки, сделанные тонко и красиво, как все, к чему притрагивалась рука подлинного мастера. Роспись стен, выполненная Скотти в манере гризайль, тонко подражает скульптурной лепке.