5. Курильщик. 1930-е Бумага, черная акварель. 16,3 х 13 (в свету) Частное собрание
6. Сцена в баре. 1933 Бумага, перо, чернила. 16,4 х 12,9 (в светуу На фирменной бумаге «Hфtel Ritz, 15, place Vandфme» Подписано: «Paris, 8-XI-33» Частное собрание
7. Роберт Рафаилович Фальк (1886~1958) Кафе. Велосипедист. 1930-е Бумага, гуашь. 43 х 55,8 Частное собрание, Москва
8. Улица блондинок. 1917 Холст, масло. 255 х 144 НИМ РАХ, Санкт-Петербург-Москва
9. Прогулка. 1913 Картон, гуашь. 36 х 95,2 (в свету) Частное собрание, Москва
10. Свадьба Пьеро. 1913 Картон, гуашь. 39,5 х 94,4 (в свету) Частное собрание, Москва
11. Эскиз декорации к постановке «Рождение ритма» в зале «Плейель». 1931 Картон, гуашь, тушь. 25,9 х 38,7 Собрание С.Григорьянца, Москва
12. Эскиз декорации к постановке «Рождение ритма » в зале «Плейель». 1936 Картон, гуашь, тушь. 25,9 х 35 Внизу справа подписано: «La naissance d'un rhytme» Собрание С.Григорьянца, Москва
13. Давид Петрович Штеренберг (1881-1948) На юге Франции. 1910-е Картон, масло. 50 х 37,5 Собрание А.Еремина, Москва
14. Иллья Михайлович Зданевич (Илъязд, Эли Эганбюри) (1894-1975) Женский портрет. Начало 1920-х Бумага, цв. карандаш. 21,6 х 17,6 Собрание П.Навашина, Москва
15. Давид Петрович Штеренберг (1881-1948) Набережная с баржами. 1907~1912 Бумага, тушь. 21,8 х 29 Собрание А.Еремина, Москва
16. Кирилл Михайлович Зданевич (1892~1969) Кафе в Париже. 1916
Бумага, карандаш. 19,8 х 30 (в свету) Собрание П.Навашина, Москва
17. Александр Васильевич Шевченко (1882-1948) Парижский этюд. 1906
Бумага, акварель. 10,8 х 13,2 (в свету) Подписано – внизу слева: «Paris», справа: 'Ponte Neuf (cote droite)» Собрание галереи «Ковчег», Москва
18. Александр Георгиевич Ромм (1887-1952) Парижское кафе с автопортретом. 1927
Бумага, акварель. 21,7 х 21 (в свету) Собрание галереи «Элизиум», Москва
19. Мария Васильевна (Михаиловна) Васильева (1884-1957) Карусель. 1915
Холст, млело. 71 х 105 Московский центр искусств
20. Константин Алексеевич Коровин (1861-1939) Улица в Париже. Начало 1920-х Картон, масло. 33,2 х 41 Собрание В.Царенкова, Париж
21. Юрий Павлович Анненков (1889-1974) Аркбутаны собора. Вторая, половина 1920-х Холст., масло. 130,7 х 97 Собрание Г.Путнихова, Москва
22. Георгий Богданович Якулов (1884-1928) Парижское кафе. 1923
Бумага, смешанная техника 20,7 х 26,8 (в свету) Собрание С.Григорьянца, Москва
Давид Петрович Штеренберг ( 1881 ~ 1948)
23. Танец. 1913-1914 Холст, масло. 46,1 х 38,1 Собрание А.Еремина, Москва
24. Ночное кабаре (Бюлье). 1913-1919 Холст, масло. 88,5 х 105,8 Собрание А.Еремина, Москва
25. А.Кольцова-Бычкова У витрины. 1932
Картон, гуашь. 42 х 46 (в свету) Собрание М.Медведевой, Москва
26. Виктор Сергеевич Барт (1887-1954) Набережная Сены. 1934 Холст, масло. 46 х 61 Частное собрание
27. Евгения Павловна (1906~1993) и Надежда Павловна (1909-1974) Погоняловы Городская сцена. 1920-е Бумага, акварель, карандаш. 18 х 21,8 (в свету) Собрание галереи «Ковчег», Москва
Степь
Россия глазами дягилевских сезонов
Глеб Поспелов
Лев Самойлович Бакст (1866-1924) Эскизы к балету на музыку И.Ф.Стравинского «Жар-птица »
Сезон 1910 года
1. Эскиз костюма Жар-птицы
Музей современного искусства, Нью-Йорк
2. Эскиз декорации
Частное собрание
3. Николай Константинович Рерих (1874-1947) Эскиз костюма девушки к «Весне Священной» на музыку И.Ф.Стравинского Сезон 1913 года. ГЦТМ им. А.А.Бахрушина, Москва
4. Наталия Сергеевна Гончарова (1881-1962) Эскиз занавеса к опере Н.А.Римского-Корсакова «Золотой петушок» Фрагмент Сезон 1914 года Частное собрание
Михаил Федорович Ларионов (1881-1964) Эскизы для балета Н.А.Римского-Корсакова «Полнощное солнце» Сезон 1915 года
5. Эскиз костюма Солнца для Л.Ф.Мясина
Уодсворт Атенеум, Хартфорд
6. Сцена танцаЧастное собрание
Антреприза С.П.Дягилева просуществовала на Западе с 1909 по 1929 год. Известно, что ее история распадалась на два этапа. До мировой войны – вернее, до 1915- 1916 годов – это был еще русский музыкальный театр па сценах Западной Европы, позднее же дягилевские спектакли все ощутимее интегрировались в художественную культуру западных стран.
Меня будет интересовать только ранний период. Его обычно и называют «дягилевскими сезонами» 1* . Спектакли создавались в основном усилиями российских артистов – танцоров, хореографов, композиторов, театральных декораторов, – отразивших определенную фазу в развитии русской художественной культуры.
Что это была за художественная фаза? Принято считать, что это был последний и очень яркий расцвет мирискуснической эстетики. Ведь именно на «сезоны» приходилось лучшее из того, что было когда-либо сделано Еоловиным или Рерихом, а в особенности – Бенуа и Бакстом. Из мирискуснической атмосферы вышел сам Дягилев, впервые развернувшийся па антрепризе не только как организатор, но и как театральный режиссер высочайшего класса, умевший объединять усилия композиторов, хореографов, декораторов сцены во имя идеи Gesamtkunstwerk'a.