Николас Шэффнер.
«Musician», август 1988 г.
Грандиозное представление «The Wall» — новый шаг в творческом развитии группы.
Эскизы и наброски Джеральда Скарфа к мультипликации, использованной в представлении «The Wall» (1980–1981) и фильме Алана Паркера «Pink Floyd — The Wall» (1982).
Поклонники группы, которых, по мнению Роджера Уотерса, очень легко превратить в фашистскую толпу, на представлении «The Wall» (фотомонтаж).
Гилмор и Уотерс на представлении «The Wall». Справа — тряпичная кукла, изображающая Пинка.
Каррикатуры Джеральда Скарфа на Роджера Уотерса.
Установка надувных фигур для сцены суда перед началом представления «The Wall».
Роджер Уотерс, изображающий Пинка в гостиничном номере, исполняет «One Of My Turns». Через мгновения он прямо на сцене разнесёт номер в щепки.
Ниже: Знаменитое гитарное соло Дэвида Гилмора из композиции «Comfortably Numb», исполняемое на вершине стены.
Мультипликация Джеральда Скарфа на представлении «The Wall».
Роджер Уотерс — гениальный композитор и беспощадный диктатор.
Афиша представления «The Wall» в лондонском зале «Earl’s Court» 4–9 августа 1980 года
Рик Райт несколько ошарашен решением Роджера Уотерса исключить его из членов группы.
Ник Мейсон (1985).
Роджер Уотерс готов к затяжной войне со своими бывшими коллегами по «Pink Floyd»
Зловещие персонажи «The Wall» мрачно взирают на обложку «A Momentary lapse Of Reason» — первого альбома «Pink Floyd», вышедшего без участия Роджера Уотерса.
РОДЖЕР УОТЕРС РАСКРЫВАЕТ СЕКРЕТЫ САМОЙ САМОРАЗРУШИТЕЛЬНОЙ СУПЕРГРУППЫ РОКА — «PINK FLOYD»
«Есть ли что-нибудь более печальное и нечестное, чем подделка? — раздраженно говорит вечно взволнованный британский рок-идол Роджер Уотерс, сидящий в своем спартанском офисе в Лондоне. Его жгучий вопрос оставляет почти видимый след в полуденном воздухе. — Представь себе, как ты расстроишься, если узнаешь, что потратил сбережения на фальшивого Магритта или поддельную рукопись Джона Леннона. Не говоря уже о духовной вере и чувствах, которые люди вкладывают в символическую силу какого-либо имени. Во многих древних культурах имена считались священными, их нельзя было изменять, передавать другим людям или присваивать. Тайная подделка имени, а уж тем более манипулирование им на рынке считались осквернением духовной силы, содержащейся в нем. Это было как плевок в душу. И я веду борьбу против такого рода ситуации, — добавляет жилистый Уотерс, напрягая квадратную челюсть, — борьбу, которая помогла Джону Леннону воссоздать чувство артистической порядочности, борьбу, которую я люблю называть «инстинктом Леннона».
Борьба, о которой говорит Уотерс, — это скорее внутреннее дело группы, чем случай обманного использования обширного наследства «The Beatles», однако ставки тем не менее довольно высоки. Действительно, одна из самых громких и самых горьких битв в истории рок-бизнеса имеет отношение к принадлежности чрезвычайно успешной музыкальной торговой марки: «Pink Floyd».
Сначала были слова, и слова эти были «The Pink Floyd Sound». Составленное из имен двух малоизвестных блюзменов из Джорджии (Пинка Андерсона и Флойда Каунсила), это название было использовано в 1965 году некой экспериментальной британской рок-группой. На протяжении двух десятилетий оно стало синонимом магнетической музыки, в которой проникающе холодному настроению отведена главная роль.
Человек, находящийся в центре неприятной борьбы за право контроля над этим могущественным рок-названием, — сочинитель песен Роджер Уотерс, экстраординарный поэт, чьи язвительные размышления о смерти, безумии и апокалипсисе были центральной темой на пути малоизвестной британской психоделической группы к вершине коммерческого успеха в прогрессивном роке. В частности, Уотерс сочинил слова и лучшую часть музыки пинкфлойдовского альбома 1973 года «Dark Side Of The Moon». Одна из самых успешных пластинок всех времен и народов, гипнотическая «Dark Side» продержалась ошеломляющие 725 недель в поп-чартах «Биллборда»; до сих пор ее обложка — призматическая пирамида — точнее всего отражает анонимность ее создателей.