5.07 утра. Сцена X
Снова пригород.
Просыпаясь, наш герой испытывает момент истины. Он чувствует единение с миром. Есть ли у него ответ?
5.08 утра. Сцена XI
Спальня — минутой спустя. Момент проходит. Человек боится.
Он протягивает руку и дотрагивается до волос жены. Она просыпается. Он любит ее.
Тур-программа «The Pros And Cons Of Hitch Hiking», 1984 г.
ГИТАРЫ И КЛАВИРЫ (май 1984 г.)
Интервью с Роджером Уотерсом
ИВ БИЖО, французский репортер: Почему ты поместил свое имя на обложку этого альбома «The Pros And Cons Of Hitch Hiking» («За и против путешествия автостопом»)?
РОДЖЕР УОТЕРС: Я очень давно хотел записать собственную пластинку, и идея «The Pros And Cons» появилась у меня в 1979 году. Поэтому после «The Wall» и «The Final Cut» («Окончательный монтаж») я решил, что время пришло.
ИВ БИЖО: Значит ли это, что концепция этого альбома более личная для тебя, чем концепции предшественников?
РОДЖЕР УОТЕРС: Нет. «The Wall» содержал довольно много личного, a «The Final Cut» — даже еще больше. Фактически все альбомы, над которыми я работал, были очень автобиографические.
ИВ БИЖО: Значит, поводом начать сольную карьеру послужила музыка?
РОДЖЕР УОТЕРС: Погоди-ка… В течение долгого времени я хотел работать за пределами «стены» «Pink Floyd». Стало слишком удобно сознавать, что название группы гарантирует продажи. Вне зависимости от качества альбома определенное количество проданных пластинок «Pink Floyd» гарантировано. Гораздо опаснее и более волнующе было попытать счастья с именем, которым я никогда не пользовался. Не говоря уже о том факте, что сольно мне было легче записываться без учета мнений других людей.
ИВ БИЖО: Сценическая постановка будет грандиозным зрелищем, насколько я понимаю. Не мог бы ты рассказать более конкретно о том, что ожидается?
РОДЖЕР УОТЕРС: Концерт состоит из двух частей. Первая составлена из старых песен, написанных мной начиная с 1968 года, и вторая — целиком альбом, который на сцене будет длиться добрый час. Это будет театральная постановка альбома; не хочу раскрывать секреты, описывая ее сейчас, но там будет много фильмов. Будет задействовано не меньше трех 35-миллиметровых кинопроекторов.
ИВ БИЖО: Можешь ли ты рассказать нам подробности этой истории?
РОДЖЕР УОТЕРС: Альбом начинается в 4.30 утра, мужчина и женщина спят в постели. Кинофильм продолжает идти на видеомагнитофоне, и мужчина видит ночной кошмар — это начало истории. Он просыпается и будит свою жену, которая успокаивает его, и он начинает рассказывать ей свой сон. Затем идет музыка: «Мы удалялись от границы», он видит себя за рулем автомобиля где-то в Европе, подбирающим парочку путешественников автостопом. Ему нравится девушка, и он предлагает где-нибудь остановиться. Путешественник на попутках исчезает из сна, и герой оказывается наедине с этой потрясающей девушкой с обложки альбома. В тот момент, когда они собираются заняться любовью, он пугается, и ночной кошмар возвращается. Он видит себя окруженным арабами, угрожающими прикончить его, видит свою жену и от чувства вины почти просыпается. Кошмар кончается, и он обнаруживает себя наедине с девушкой в номере гостиницы в Кенигсберге в Германии. Пока во сне он занимается любовью с девушкой, в реальности он касается жены и снова будит ее. Она тоже будит его и орет на него. Поэтому он оказывается совсем одиноким и расстроенным в песне «Sexual Revolution» («Сексуальная революция»), обнажающей его проблемы. Потом он снова засыпает и находит девушку из сна, которая утешает его и предлагает начать новую жизнь в американской деревне. Они делают это в конце первой стороны. В начале второй стороны все начинает идти наперекосяк, и один из периодически повторяющихся страхов мужчины осуществляется, когда путешественница автостопом бросает его ради другого. По ходу действия она стала его женой, и она покидает его, забрав их детей. Неожиданно он обнаруживает, что он одинок и никому не нужен, и тоже отправляется путешествовать автостопом. С ним происходит целая куча приключений, связанных с водителями грузовиков и с «ангелами ада» (байкерами), пока он не понимает в минуту покоя, что назло всему все хорошо. Тут он просыпается, очень расстроенный тем, что его жена оставила его. Он не понимает, где он находится. Он протягивает руку и чувствует, что его ни о чем не подозревающая жена по-прежнему рядом; он снова засыпает, и история заканчивается. Обычная история.
ИВ БИЖО: Граница между трагедией и счастьем так тонка…
РОДЖЕР УОТЕРС: Это верно для всех нас. В любой момент физический и рациональный мир может перевернуться. На диске «The Final Cut» есть песня «Two Suns In The Sunset» («Два солнца на закате дня»), где я пытаюсь донести до слушателя, каково это — когда едешь домой в автомобиле и становишься свидетелем ядерной катастрофы. Я представляю себе чувство невероятного удивления и горя, которое это могло бы у меня вызвать. Как если ты ведешь машину и неожиданно что-то появляется перед бампером, ты тормозишь, но знаешь, что уже ничего не поделать. Это ужасное чувство, знать, что все идет к краху и что ты не можешь сделать ничего, чтобы остановить происходящее. Другая песня из «The Final Cut», «The Gunner's Dream» («Сон стрелка»), выражает такую же беспомощность. Неожиданно дверь открывается и ты оказываешься лицом к лицу с болванами в сапогах где-нибудь в Южной Африке, или в Алжире, или во Франции в период оккупации. Это то, что ты чувствуешь, когда кричишь: «Нет, вы не можете так со мной поступить! Я позову полицию!», а они отвечают: «Мы — полиция». Твоя жизнь становится кошмаром. Самая ценная вещь на свете — это когда твоей жизнью не управляет никто, кроме тебя.