А эта дальнейшая работа начинается с создания художественной концепции некоторой поверхности, которую мастер увидел покрытой соломой. Готовится рабочий эскиз, на котором прорабатывается форма и размеры каждой детали, или, если речь идет о геометрическом орнаменте, комплект необходимых элементов мозаики с их размерами и количественным соотношением между ними. Одним из вариантов работы являются уроки труда в школе, где заранее известно, какую композицию будут делать школьники.
Разработав эскиз, его переносят на обрабатываемую деталь. Рисунок наносят карандашом или металлической чертилкой. Но есть еще один прием: композицию сложного орнамента можно нанести на деталь сеткой, которую выклеивают из тонких соломенных полосок.
Выполнив разметку, переходят к следующей стадии работы. Более простой ее вариант состоит в том, что подготовленные (отскобленные) соломины вплотную друг к дружке, подбирая их по цвету, наклеивают на прочную основу (бумагу или тонкий картон). Для этого нужно использовать клей, не меняющий цвет соломы (крахмальный или, лучше, ПВА). Каждую соломенную полоску тщательно притирают к основе, удаляя клей выступивший в щелях между ними. Затем соломенный лист припрессовывают дощечкой с грузом, проложив между доской и соломой лист полимерной пленки (бумага может приклеиться).
Полученный соломенный набор должен зрительно сливаться в единую соломенную пленку, из которой можно вырезать значительные по площади фигуры аппликации. Фигуры со сложными криволинейными контурами вырезают ножницами или нож. Этот прием, весьма уместен и эффективен на школьных уроках, позволяя выполнять достаточно насыщенные динамикой многофигурные композиции. Он мало чем отличается от техники аппликации с помощью цветной бумаги.
Более сложный вариант подготовительной работы заключается в том, что для мозаики готовят мелкие фигуры, шириной не более, чем сама соломенная полоска. Полоски соломы сначала калибруют, придавая им строго определенную, фиксированную ширину, а затем при помощи высечек или ножа-косяка готовят нужное количест стандартных элементов будущего узора (ромбов, треугольников, кругов, квадратов и т. п.). Детали мозаики наклеиваются непосредственно на деревянное основание. Эта технология более сложна и требует большей тщательности, но зато позволяет делать товарную продукцию.
Обычно инкрустацию соломкой выполняют на шкатулках, коробочках и других мелких деревянных предметах. Предварительно их зачищают шкуркой, грунтуют и окрашивают. Орнамент из соломки не должен покрывать целиком весь предмет, в этом случае коробочка издали выглядит, как плетеная, нивелируется ее принципиальное товарное свойство — ведь деревянная коробочка прочнее и долговечнее! — и снижается покупательский интерес к ней. Вместе с тем орнамент не должен занимать менее четверти площади ее поверхности. Лучше всего мерцающее золото соломы выглядит на черных, коричневых, темно— синих и бордовых шкатулках; на них она смотрится как нежное золотое кружево, особенно если детали аппликации достаточно мелки и тщательно проработаны. К слову, коробочки можно оклеивать и мелкими изящными соломенными плетежками.
Рецептура клеевого грунта:
вода — 500 г,
столярный клей — 400 г;
анилиновый краситель (черный, коричневый, темно-синий) — 8 г;
глицерин — 40 г;
мыло — 8 г.
Раздробленные плитки или стружку столярного клея в нужном количестве замачивают чистой водой на ночь. К утру он разбухает, его, как обычно, помещают в водяную баню и кипятят воду. Когда клей распустится, в него добавляют глицерин, мыльные стружки и краситель, все тщательно размешивают, остуживают и наносят на изделие. Грунтуют шкатулки и коробочки обычно дважды, просушивая и шлифуя изделие мелкозернистой шкуркой после нанесения первого слоя грунтовки. Второй слой грунтовки, по сути, является окраской.
Рис. 151. Шкатулка с аппликацией из соломы
Мыло и глицерин необходимы для осуществления оригинальной технологии инкрустации "по грунту". Она несколько снижает товарные свойства изделия (шкатулка становится ("липкой" от сырости), но до крайности упрощает нанесение на изделие соломенной аппликации и страхует от возможных ошибок: неточно наклеенную деталь всегда можно поправить. Ведь благодаря этим компонентам грунт обретает клеящие свойства от легкого смачивания водой. Аналогичные свойства имеет клеевое покрытие на почтовых марках.
Более высокие товарные качества имеет лаковая грунтовка. Как правило; используют нитроцеллюлозные лак НЦ-218, –221, –222 или другие аналогичные. Лаки обычно прозрачны, поэтому изделия предварительно окрашивают или протравливают морилками, добиваясь желательного цвета. Как обычно, лакировка ведется в два прохода, причем каждый раз слой лака тщательно просушивают для того, чтобы участок, на который предполагается наклеить очередную деталь аппликации, стал липким и клейким, на него наносят немного разбавителя (обычно 646), в который добавлен использованный лак (рабочее соотношение –3 к 1), тщательно следя, чтобы соломенные детали пришлись точно на места, предназначенные для них предварительной разметкой.
часть 2
Узоры
Снежная королева, если вы помните, пообещала Каю, что все его желания сбудутся, он получит весь мир, а к нему в придачу еще и новые коньки, если сможет выложить из кристаллов льда определенный узор.
Какой узор выбрать для орнамента? Может показаться, что выбор неисчерпаем, но это не так. Солома легко ломается, раскалывается вдоль волокон, поэтому слишком сложные узоры из нее вырезать не рекомендуется. Остается утешаться тем, что узоры, составленные из простых фигур, во-первых, выглядят более элегантно, во-вторых, легче монтируются и наклеиваются.
Характерная особенность узора-симметрия. То, что не обладает симметрией, не производит впечатления узора, пусть даже при этом соломенные детали тщательно подогнаны друг к другу.
Рис. 152–153. Варианты простейших узоров
Известно несколько видов симметрий. Самая известная из них — зеркальная симметрия: так соотносятся правая и левая сторона человеческого тела. Соломенные плетежки (косички) обладают несколько более сложной симметрией — симметрией зеркального сдвига, такой же, какой обладает, например, цепочка человеческих следов на морском пляже или пшеничный колос. Узоры, построенные с использованием симметрии зеркального сдвига, весьма красивы, в них есть нечто «живое», динамичное, выводящее их из круга той холодной мертвости ледяных узоров, в которой пребывал Кай.
Еще один вид симметрии — поворотная. Равносторонний треугольник возвращается к исходному положению, если его шесть раз повернуть вокруг одной из его вершин на 60°.