Нет, об этом не нужно, нельзя…
Чувство острого, безысходного одиночества, возникшее еще днем, во время телефонного разговора с Шанталь, не проходило, как будто еще и усилилось, и перспектива просидеть весь вечер, — а может быть, и ночь, — в пустой квартире ужаснула его. И, выбравшись из Москвы, Кент против обыкновения погнал машину почти на предельной скорости.
Но и в Долинске ему не повезло — ни Софьи, ни Маринки дома не было. Ключ от их квартиры остался у него еще с тех времен, когда он жил в Долинске. Кент открыл дверь, небрежно умылся, лег на диван и заснул.
14
По сахалинскому телевидению показывали «Спасение».
Его фильм. Точнее — фильм, снятый по его сценарию.
Сергей не видел его года два, и, заранее тщательно настроив телевизор, уселся в кресле, рядом привычно устроилась Юлька, Шура на кухне домывала посуду.
Крупные, во весь экран, стилизованные буквы заглавия.
Почти так же крупно: «Режиссер-постановщик — Александр Ахтамбеков». И чуть мельче: «Сценарий Сергея Русакова».
В роли Бориса Соловьева Олег Кандауров.
В роли Натальи Шанталь Коноплянникова.
(Кент просил сменить имя. Сергей обещал, но сначала, в угаре переработки, было некогда, а потом оказалось поздно — пришлось бы перепечатывать весь сценарий, Ахтамбеков отдал его на машинку без ведома Сергея.)
Первые кадры — интерьер московской квартиры. Шикарная прихожая метров в двадцать, оленьи рога вместо вешалок, зеркало во всю стену, модерновая живопись.
Бутафорская мосфильмовская прихожая, никогда не существовавшая в действительности. Кент до своего лауреатства, уже будучи доктором наук, жил в обыкновенной двухкомнатной квартире, в прихожей двоим не разойтись.
Кабинет Соловьева, широкая панорама книжных стеллажей, пестрящих иноязычными названиями.
(Кент знал тогда только английский, да и то, как говорил со смехом, в силу необходимости.)
Далее смутная фигура сидящего за столом человека. Мыслитель… Наезд камеры — крупное красивое лицо, отрешенный, затуманенный взгляд.
(— Порнография! — сдержанно, вполголоса орал на него Кент. — Что вы показываете? На этой физиономии нет и подобия мысли!)
Два года не видел Сергей своего фильма и теперь как будто со стороны смотрел его.
Перед этим фильмом был другой, первый.
Только что появилась в журнале его повесть о Севере. Там многое было настоящим. Его скитания по настоящему, невыдуманному Северу, встречи с десятками реальных, невыдуманных людей. Повесть, ужатая до пятидесяти журнальных страниц, тоже была настоящая. Вероятно, лучшее из всего написанного им.
Он приехал в Москву сдавать сессию. Тут-то и разыскал его Ахтамбеков.
— Стари-ик, — выпевал высокий седеющий брюнет, едва шагнувший на пятый десяток, — давай писать сценарий… Немедленно, слышишь? Через девять месяцев мы будем иметь фильм…
Фильм появился через год. Настоящего в нем было уже гораздо меньше, чем в повести. Бутафорские вьюги заносили бутафорские дома — на натурные съемки зимнего сезона не хватило, — почти натурально, но с придыханием в голосе выговаривали настоящие слова из повести второразрядные актеры.
Фильм, впрочем, имел успех. Сотни, с натяжкой и тысячи писем в адрес режиссера, актеров и в его, Сергея, собственный, аккредитованный на «Мосфильме» адрес.
На послепремьерном банкете сладкая узорная вязь ахтамбековских слов:
— От души надеюсь, что наше плодотворное сотрудничество будет продолжаться и мы сделаем еще не одну картину…
Месяца три бездеятельная суета телефонных звонков, многозначительных намеков, снисходительных просьб: «Подожди, старик, дай оглядеться…»
Потом уж Сергей узнал — Ахтамбекову зарубили обещанную, почти решенную картину, он оказался не у дел и повернулся лицом к Сергею:
— Давай, старик, думать. У тебя же богатейший материал, брат вундеркинд… Давай, а? Наука — это сейчас модно… Ну-ка, расскажи о своем брате.
Сергей рассказал, и Ахтамбеков разгорелся:
— Стари-ик! Вот что нам нужно! Давай, Серега, сочиним, только быстренько, идея люкс! Поезжай к своему брату, посмотри на его машины, поговори толком, порасспроси о коллегах — и давай писать!
И Сергей послушно поехал к Кенту в Долинск. Ахтамбеков перед отъездом наставлял его:
— Главное — спрашивай побольше. И все записывай. Анекдоты, словечки, терминологию — все, понимаешь? Потом разберемся, все пойдет в дело. Главное, чтобы антураж был без изъяна, зрителю все интересно, чего он не знает. Побольше свежатинки!