Но для каждого ударного звука мелодии можно выбрать другие аккорды. Таким образом возникают версии, звучащие неблагозвучно, хотя ни в одной не использован диссонанс.
Причина в том, что нарушены основополагающие правила, которым в европейской музыке подчиняется гармония, — о них пойдет речь в следующей главе. Но главное, «Amazing Grace» звучит иначе, чем в нашей памяти, хотя мы сохранили не только мелодию, но и ее гармонический каркас.
Таким образом, у композитора всегда есть несколько вариантов гармонии для данной мелодии — единственно «правильного» не существует (а вот неправильных очень много). Поэтому автоматизировать гармонизацию не так-то просто. Подтверждением тому может служить программа «Songsmith», выпущенная фирмой «Microsoft» в конце 2008 года. Вам предлагают напеть в микрофон мелодию, выбрать музыкальный стиль, и «Songsmith» создаст для нее аккомпанемент. С некоторыми мелодиями это удается, другие звучат карикатурно. После появления программы «Songsmith» на рынке любители музыки стали выкладывать в Интернет своеобразные шутки: из видеоклипов известных хитов (например, «Roxanne» группы «Police» или «Creep» группы «Radiohead») выделяли вокальную партию и комбинировали с сопровождением, полученным с помощью «Songsmith». В результате звучал голос певца, аккомпанемент соответствовал пропетым им нотам, но песня становилась абсолютно неузнаваемой! (Ссылка на сайте).
Приемлемую гармонизацию «Amazing Grace» можно услышать в третьем акустическом примере. Сопровождение состоит из трех мажорных аккордов первой, четвертой и пятой ступеней, и только в одном месте я ввел минорный аккорд, который звучит, возможно, несколько непривычно. 
Минорные аккорды не влияют на общий мажорный характер пьесы, заданный основным тоном, или тоникой — это еще одна из основополагающих музыкальных концепций европейской музыки, сложных для понимания непосвященных. Всякое музыкальное произведение имеет такую ноту, к которой стремится мелодия, и почти все заканчиваются на ней, иначе они звучали бы для нашего уха незавершенными.
Каждой мажорной гамме соответствует параллельная минорная, состоящая из того же звукового материала, но начинающаяся на две ступени ниже. До мажору, таким образом, соответствует ля минор.
По аналогии с мажорной гаммой можно строить гармонии на базе минорной, что немного сложнее, так как ее иногда видоизменяют и за счет этого получают другие аккорды. Несмотря на это, можно констатировать, что почти одинаковый набор звуков и почти те же гармонии способны вызвать у слушателей абсолютно разное настроение — только потому, что звуковой центр находится в другом месте.
Мажор и минор как музыкальные категории настолько вошли нам в плоть и кровь, что даже дилетант их немедленно узнает. Они вытеснили звукоряды церковных песнопений, которые строятся на пяти других звуках базовой шкалы и имеют промежуточный характер. Западная музыка выбрала противоположность двух ладов. Мажор стал восприниматься преимущественно как «жизнерадостный», «светлый» и «прозрачный», минор — как «трагический», «темный» и «мягкий».
В большинстве случаев это действительно так, к примеру, у «Beatles» композиции «Ob-la-di, ob-la-da», «Неге Comes the Sun», «When I’m sixty-four» написаны в мажоре, a «Eleanor Rigby» и «Come Together» — в миноре. Но и мажор может звучать меланхолически: «Yesterday», написана в мажоре, как и «Let it Be». А в некоторых композициях происходит преднамеренная смена лада, например, в «Fool on the Hill» или «Norwegian Wood», в которых запев написан в мажоре, а припев — в миноре. Аналогичным образом поступали композиторы барокко, заканчивая минорные композиции светлым мажорным трезвучием.
Случаи, когда мажор звучит трагически, можно найти в классической немецкой песне (например, «Am Brunnen vor dem Tore»). И наоборот, минор может звучать если не радостно, то по крайней мере, энергично. Почти все представители тяжелого рока и панка предпочитают минор, а не мажор, и тем не менее в композиции «London Calling» группы «The Clash» нет ничего трагического.
Полярность мажора и минора в западной музыке нарушается только в блюзе и производных от него рок-направлениях. Терция в блюзе находится где-то между большой и малой, что позволяет сопровождать мелодию то мажорным, то минорным аккордом, и можно наблюдать такой феномен — в мелодии использована малая терция, а в аккомпанементе — большая. Как раз такой случай можно наблюдать у «Beatles» композиции «Can’t buy me Love».
Если не принимать во внимание подобного рода исключения, мажор и минор нам привычны. Великий дирижер и композитор Леонард Бернстайн как-то назвал мажорный аккорд неотъемлемой составной частью, универсальной категорией и общим истоком всей музыки. Действительно, три звука мажорного трезвучия образуют четвертый, пятый и шестой частичные звуки колеблющейся струны. А вот построение таким же образом минорного трезвучия вызовет большие трудности. Его звуки не представлены в натуральном спектре обертонов, и хотя теоретики музыки не раз пытались обосновать его «натуральную» природу, в музыке других культур оно не встречается.