утешительно, и я просто не могу понять тех людей, которые строчат жалобы на то, насколько глубоко тревожным они считают этот Манхэттен, нарисованный Вудсом. Напротив, для меня этот вид Манхэттена утешителен, так сказать, потому что он ИСТИНЕН, как будто это НАСТОЯЩИЙ МАНХЭТТЕН, в то время как тот, в котором мы живем, сегодняшний Манхэттен, каким-то образом изуродован, и именно здесь я нахожу столь полезным множество комментариев Вудса, рожденных водкой и шампанским, поскольку они показывают огромную скорость, с которой он схватывал определенные вещи. Например, прочитав это предложение Ле Корбюзье, он мгновенно понял, о чем говорил Ле Корбюзье, а именно, когда Ле Корбюзье однажды заметил: «Манхэттен? О, Манхэттен слишком мал!» и, конечно, люди неправильно его поняли, ведь жители Нью-Йорка считали, что он имел в виду, что, мол, небоскребы недостаточно высоки, другими словами, нужно строить еще больше, еще выше, тогда как Вудс сразу понял, что Ле Корбюзье имел в виду совсем не это, а, как объяснил Вудс, что Манхэттен и все его небоскребы недостаточно велики в масштабе по отношению к Земле, на которой они стоят, но даже это можно было неправильно понять, поэтому Вудс продолжил объяснять, что дело не в том, что эти небоскребы слишком малы относительно своего плана, а в их масштабе по отношению к Земле, самой планете Земля, с которой Манхэттен, очевидно, находился в самых близких отношениях, поскольку Гранит, как он назвал скалу, на которой построен Манхэттен, проявляет себя каждый день, эта скала, город сидит на вершине этой скалы и так далее, вот что такое Вудс для вас, он мгновенно понял то, что имело значение, и он не запирал в себе то, что понял, а старался передать это, например, не только в рисунках, а именно в этом рисунке под названием «Нижний Манхэттен», но также часто в устных комментариях, а также в письменных текстах, объясняя, что мотивацией его рисунка (то есть представления Манхэттена таким образом) было то, что он не был удовлетворен Манхэттеном-
образ жителей Манхэттена, на самом деле, мы могли бы так сказать: он был недоволен Манхэттеном сегодняшнего дня, который уже существовал во времена Лоури и который в какой-то степени имел свои зачатки во времена прогулок Мелвилла, и причина, по которой он, то есть Вудс, был недоволен, заключалась в том, что он любил, по-настоящему любил настоящий Манхэттен, и по этой причине ему нужна была его реальность, чтобы продемонстрировать, в какой степени архитектура была ответственна за нашу разлуку не только с Небесами, разрыв, который так опустошил Мелвилла, но и с Землей, так что на самом деле здесь, в Манхэттене, мы не имеем ничего общего с Землей, на которой живем, и, следовательно, не имеем ничего общего с реальностью, то есть все скрыто, реальность скрыта, и задача художника или философа — продемонстрировать простую структуру отношений, которые могут восстановить связь между Землей и людьми, Вудс не упомянул Небеса, я полагаю, что он не слишком высокого мнения о Небесах, возможно, он был просто взбешён тем, как люди тысячелетиями говорили о Небесах, потому что мы всё ещё застряли на этой стадии, вероятно, думал Вудс, и Мелвилл писал об этом, он создал «Моби Дика» и всё остальное в этом духе, осознавая, что у нас извращённое представление о реальности, ибо, по Мелвиллу, мы создали картину реальности, которая лжива, и, как следствие, слепое общество, где люди убеждены, что знают природу реальности, в которой они живут, в то время как они совершенно заблуждаются, ибо они неправы в обоих случаях, с одной стороны, они не имеют ни малейшего представления о том, что такое реальность, а с другой стороны, их убеждённость в том, что они знают, что такое эта реальность, катастрофична, сказал Вудс, как и Мелвилл, конечно, не говоря уже о Лоури, который не говорил об этом прямо, но страдал из-за этого, из-за такой лжи, в то время как по-своему неумеренно он страдал и от истины, она разбилась его сердце, и именно так он пришел к написанию «Под
Вулкан, с разбитым сердцем, и пошел по стопам Мелвилла, потому что, давайте посмотрим правде в глаза, все трое полностью осознавали, что катастрофа - это естественный язык реальности, и что катастрофа может возникнуть в природе, но она также может быть следствием человеческого зла, это не имеет значения, и, кроме того, по мнению Вудса катастрофа - это НЕ