Ах, ∧| то-ошно ∧| мне ∧ и в род|ной ∧ сторо|не: ∧
Все в не|воле, в тяжкой | доле, видно, | век ∧ веко|вать. ∧
Долго ль | ру-усский на|род ∧ будет | рухлядью гос|под, ∧
И лю|дями, как ско|тами, долго ль | будут торго|вать? ∧
Изобретательно использовал старинную форму русского стиха, т.н. «камаринскую», Я. Полонский в стихотворении «Беглый»; поэт обогатил ритм стиха (трехкратный четырехдольник третий) интересными модификациями:
Ты ку|да, ∧ уда|лая ты баш|ка? ∧
Ухо|ди ты к лесу | темному по|ка: ∧
Не се|годня-завтра | свяжут молод|ца. ∧
Не у|шел ли ты от | матери-от|ца? ∧
Не гу|лял ли ты за | Во-олгой в сте|пи? ∧
Не си|дел ли ты в ост|роге на це|пи? ∧
... «Ты не | спрашивай, в ли|цо мне не гля|ди. ∧
От ме|ня, жена, гос|тинничка не | жди. ∧
Много | всяких я по|дарков тебе | нёс. ∧
Да, вишь, | как-то по до|роге все рас|трёс: ∧
Я ви|на не пил — с во|ды ∧ был ∧| пьян, ∧
Были | деньги — не за|шил ∧ ка-ар|ман.» ∧
Чрезвычайно оригинально по ритмическому строю стихотворение А. Блока «Из газет», написанное Т. (четырехкратный четырехдольник). Огромная эмоциональная сила, несмотря на внешне спокойный паузированный ритм, пронизывает эти стихи. Поэт рассказывает о трагедии женщины, покончившей самоубийством, о чем не подозревают ее веселые маленькие дети, оставленные в запертой квартире. Обращает на себя внимание такая выразительная деталь: глубокая пауза (семидольная!) в конце четвертого стиха, после прощания матери со спящими детьми; анакрузы в стихах разносложные:
| Вста-ала в си|я-аньи. Крес|ти-ила де|тей. ∧∧
И | де-ети у|ви-идели | ра-адостный | сон. ∧∧∧|
| Положила | до́ полу кло|нясь ∧ голо|вой, ∧∧
По|сле-едний зем|ной ∧ по-о|клон. ∧∧∧|∧∧∧∧|
| Коля ∧ про|сну-улся. ∧| Радостно вздох|нул, ∧
Голу|бо-ому ∧| сну ∧ еще | рад ∧ ная|ву. ∧
Прока|ти-ился и | за-амер стек|ля-анный ∧| гул: ∧∧
Зве|ня-ащая | дверь ∧∧∧| хлопнула вни|зу. ∧∧
Про|шли ∧∧ ча|сы. ∧ Прихо|дил ∧ чело|век. ∧
С оло|вя-анно-ой | бля-ахой на | тё-оплой ∧| шапке. ∧
Сту|чал и дожи|да-ался у | двери чело|век. ∧∧
Ни|кто ∧ не от|крыл. ∧ Иг|ра-али ∧| в прятки, ∧∧|
| Бы-ыли ве|селые мо|ро-озные | святки... ∧∧|
После Блока интересные опыты Т. обнаружены у М. Кузмина и К. Бальмонта. Вот начало одного лирического стихотворения М. Кузмина, его структура выдержана в духе спокойного паузного четырехдольника первого:
| «Ле-ето гос|по-однее — | благопри|я-атно.» ∧|
| Всхо-одит ∧| гость ∧ на вы|сокое крыль|цо, ∧∧∧|
| Всё ∧∧ от|кроется, что | было непо|ня-атно. ∧|
| Ви-идишь в чер|тах его зна|комое ли|цо? ∧∧∧|
| Нам ∧ этот | год ∧∧ пусть | будет высо|ко-осным, ∧|
| Бе-елым ∧| ка-амнем от|мечен этот | день. ∧∧∧|
| Всё ∧∧ прой|дет, ∧ что о|кажется на|но-осным, ∧|
| Ся-адет ∧| пу-утник под | сладостную | сень. ∧∧∧|
Тактовик К. Бальмонта написан в форме четырехдольника третьего:
Я меч|то-ою ло|вил ∧ ухо|дя-ащие | тени,
Ухо|дя-ащие | тени пога|са-авшего | дня;∧
Я на | ба-ашню всхо|дил ∧ и дро|жа-али сту|пени,
И дро|жа-али сту|пени под но|гой ∧ у ме|ня. ∧
В отличие от лирических тактовиков Блока, Кузмина и Бальмонта, Маяковский дал ряд Т. четкой маршевой формы. Как у всех маршей, структура тактовиков Маяковского выдержана в нормах четырехкратных четырехдольников. Вот примеры:
| Бе-ейте ∧| в пло-ощади | бу-унтов ∧| то-опот! ∧|
| Вы-ыше ∧| го-ордых го|лов ∧ гря-а|да! ∧∧∧|
| Мы ∧∧ раз|ли-ивом вто|ро-ого по|топа
Пере|мо-оем ми|ров ∧ горо|да. ∧∧∧|∧∧∧∧|
| Дней ∧∧∧| бык ∧∧∧| пег. ∧∧∧|∧∧∧∧|
| Ме-едленна | лет ∧ а-ар|ба. ∧∧∧|∧∧∧∧|
| Наш ∧∧∧| бог ∧∧∧| бег. ∧∧∧|∧∧∧∧|
| Се-ердце ∧| наш ∧ бара|бан ∧∧∧|∧∧∧∧|
(«Наш марш»)
| Ра-азво-о|ра-а-ачи|ва-айтесь ∧| в ма-арше!
Сло|ве-есной не | ме-есто ∧| кляузе, ∧|∧∧∧∧|
| Ти-ише, о|ра-аторы! | Ва-аше ∧|∧∧∧∧|
| Сло-ово, то|ва-арищ ∧| маузер, ∧|∧∧∧
До|во-ольно ∧| жить ∧∧ за|ко-оном, ∧|∧∧∧∧|
| Да-анным А|да-амом и | Е-евой! ∧|∧∧∧∧|
| Кля-ачу ис|тории за|го-оним. ∧|∧∧∧∧|
| Ле-евой! ∧|∧∧∧∧| Ле-евой! ∧|∧∧∧∧|
Ле-евой! ∧|∧∧∧∧|∧∧∧∧|∧∧∧∧|
(«Левый марш»)
Вслед за В. Маяковским интересное стихотворение написал С. Третьяков, применив в своем Т. ритм барабанного боя:
| Скоро пере|то-опчут, ∧| ско-оро, ∧| ско-оро, ∧|
| Быстро пере|ре-ежут ∧| ви-изги ∧| пуль. ∧∧∧|
| Топот и ко|пы-ыта ∧| в го-ору, ∧| в го-ору, ∧|
| Первая ше|ре-енга ∧| и ∧ па-ат|руль. ∧∧∧|
Формы четырехдольных Т. разрабатывались группой поэтов-конструктивистов. Вот примеры:
| День, ∧ голу|бой ∧ день, ∧| пей ∧∧∧| даль! ∧∧∧|
| День, ∧ золо|той ∧ день, ∧| хлынь ∧∧∧| в боль! ∧∧∧|
| Тихие по|ляны золо|ти, ∧ мой ∧| день! ∧∧∧|
| Спелым аро|матом, вете|рок, ∧ дай ∧| дань! ∧∧∧|
(А. Квятковский)
| Вдруг ∧ загу|де-ели ∧| со-онные | шпа-алы,
Дзы|зыкнул ∧ по|ре-ельсам ∧| гул ∧ хоро|вой. ∧∧∧|
| Поршнями и | шатунами | вышипая | шпа-арит, ∧|
| Стрельчато бук|су-уя, ∧| сиплый паро|воз. ∧∧∧|
(И. Сельвинский)
| Вороны и|гра-ают ∧| в «мо-оре вол|нуется.» ∧|
| Не-ебо от | о-осени | се-ерый кар|тон. ∧∧∧|
| Бьет ∧ бара|бан. ∧ По Го|ро-оховой | улице
Ре|бята-пио|ня-ата бе|гут ∧ в дет- ∧| дом. ∧∧∧|