ШЕСТИДО’ЛЬНИК — самая сложная из четырех элементных групп, участвующих в формировании правильных ритмических процессов русского стиха. Будучи двухакцентной мерой, Ш. состоит из сочетания четырехдольника с двудольником; главный метрический акцент приходится на первую долю четырехдольной части, а побочный акцент — на первую долю двудольной части: ◡̋◡◡◡|◡́◡. Как элементная ритмическая группа Ш. имеет шесть видовых форм, зависящих от положения в стихе анакрузы и эпикрузы:
Шестидольник 1-й
|◡̋◡◡◡|◡́◡|
Шестидольник 2-й
◡
|◡̋◡◡◡|◡́
Шестидольник 3-й
|◡́◡
|◡̋◡◡◡|
Шестидольник 4-й ◡
|◡́◡
|◡̋◡◡
Шестидольник 5-й ◡◡
|◡́◡
|◡̋◡
Шестидольник 6-й ◡◡◡
|◡́◡
|◡̋
Все эти формы образуют собой класс шестидольников. В русской поэзии наиболее разработаны первый, второй и четвертый Ш. Пятый Ш. часто совмещается с первым. По традиционной теории стиха первый, третий и пятый Ш. относятся к хореическим размерам, а второй, четвертый и шестой Ш. — к ямбическим. В отличие от нечетной меры пятидольника, Ш. легко отсчитывается на три счета — по две доли на каждый счет.
Ниже приводятся образцы стихов, иллюстрирующие все шесть видов моделей четырехкратного Ш.
Шестидольник первый:
{
| О’блаком вол|нистым |
| Пы́ль встает вда|ли;∧|
{
| Ко́нный или | пеший — |
| Не вида́ть в пы|ли! ∧|
(А. Фет)
Шестидольник второй, который обычно применяется в шестистопном ямбе:
Люб|лю́ твой слабый | све́т в не|бе́сной выши|не́:
Он | ду́мы пробуди́л, у|сну́вшие во | мне́.
(А. Пушкин)
Шестидольник третий (единственный пример):
| Если б | су́мерками |
| Звезды | вы́бежали |
| Пере|ми́гиваться |
| У пру|да́, ∧∧∧|
| Мы фо|на́риками |
| Элек|три́ческими |
| Им под|све́чивали |
| бы тог|да́. ∧∧∧|
(А. Квятковский)
Отсутствие в поэтической практике стихотворений в форме шестидольника третьего объясняется, видимо, сравнительно небольшим количеством в русском языке слов с четырехсложными окончаниями; поэтому так редко встречаются вообще стихи с четырехсложной рифмой или четырехсложной клаузулой. Между тем мелодика ритма шестидольника третьего очень приятна; в музыке она широко популярна, например начало второй части первого концерта для фортепьяно П. И. Чайковского, который использовал здесь мелодию и ритм украинской песни.
Шестидольник четвертый:
Си|неет | па́луба — до|рога | ско́льзкая,
Ка|чает | здо́рово на | кораб|ле́, ∧∧
Но | юность | ле́гкая и | комсо|мо́льская
И|дет по | па́лубе как | по зем|ле́. ∧∧
(Б. Корнилов)
Шестидольник пятый (трехкратный):
На пи|рах ве|сёлых,
В дерев|нях и | сёлах
Прово|дили | дни́. ∧
Я в ле|су си|де́ла
Да в ок|но гля|де́ла
На кус|ты и | пни́. ∧
(И. Бунин)
Шестидольник шестой:
Обыкно|венный | де́нь, обыкно|венный | са́д.
Но поче|му кру|го́м колоко|ла зве|ня́т?
(Г. Иванов)
По своему долевому объему русским Ш. соответствуют античные шестидольные ионики о четырех слогах. Античная метрика различала нисходящий ионик ◡‾◡‾◡‾◡‾◡◡, соответствующий русскому Ш. первому ◡̋◡◡◡|◡́◡, и восходящий ионик ◡◡◡‾◡‾◡‾◡‾, соответствующий русскому Ш. третьему ◡́◡|◡̋◡◡◡.
ШПИ’ЛЬМАН (нем. Spielmann, от spielen — играть, шутить, забавляться и Mann — человек) — потешник в средневековой Германии, бродячий поэт — сказитель и музыкант; немецкий Ш. то же, что жонглер во Франции, скоморох в России, минестрел в Англии и т.п.
ШПРУХ (нем. Spruch — суждение, изречение; притча) — 1) название рифмованного двустишия в средневековой немецкой поэзии, в частности у Ганса Сакса. 2) Стихотворение, написанное Ш.
ЭВРИТМИ’Я (греч. εὐρυθμία — соразмерность, ритмичность, гармоничность) — плавное течение ритма стиха в результате соразмерного расположения ритмико-фонетических элементов речи. Э. — признак зрелого мастерства и совершенства формы. Как правило, почти все произведения народной поэзии отличаются высокой Э. (см., например,частушки). Одной из главных причин нарушения Э. в стихе является нагромождение согласных (особенно на стыках слов), затрудняющих артикуляцию произносимого стиха. Первоначально формация стиха неизбежно сопровождается фонетической тяжеловесностью, что видно в стихах русских поэтов 17 и 18 вв. Реформа Тредиаковскогонепосредственно связана с требованиями Э. стиха: т.н. силлабические стихи за немногими исключениями неуклюжи, их рецитация затруднена неудачным словорасположением и грубой ритмической инверсией с излишком согласных на стыках слов. А. Сумароков первый после Тредиаковского обратил внимание на Э. стиха, он издевался над тяжеловесным стихом М. Ломоносова:
И чиста совесть рвет притворств гнилых завесу.
«Сыщется ли, — писал он, — кто бы сей гнусный стих и по содержанию и по составу похвалить бы мог?». Но уже в эпоху Державина русский стих достиг большого благозвучия. К. Батюшков, А. Пушкин, Е. Баратынский, М. Лермонтов, Н. Некрасов, Ф. Тютчев, А. Фет и А. Блок — это высочайшие вершины Э. стиха. В дальнейшем русская поэзия вплоть до наших дней следует классической традиции совершенствования стиха и в то же время открывает новые возможности Э.
ЭВФИМИ’ЗМ, или эвфемизм (от греч. εὖ — хорошо и φημί — говорю), — благоречие, вежливое выражение (порой мнимо вежливое), смягчающее прямой смысл резкого, грубого или интимного высказывания, например: был в маскараде вместо был в бане; она в интересном положении вместо она беременна; он сочиняет вместо он врет; пошел до ветру, кабинет задумчивости и т.п. Как стилистический прием Э. близок к перифразу. Например: