знает твердо, что он собирается сказать, зачем ему писать поэму? Поэма
уже была бы фактически написана. Ибо только ее завершение может открыть даже ему самому, что именно он хотел выразить»212. На самом же
деле у поэта имеется только функциональный, а не структурный замысел, в то время как свою функцию произведение искусства может выполнить только посредством определенней структуры: нужно не только
«что», но и «как». Структура же как раз и определяется в творческом
процессе, являющемся средством разрешения этого противоречия.
Действенность результата творчества, в значительной степени определяемая степенью совпадения его воздействия с предполагаемым, зависит, конечно, от мастерства художника, его умения соответственно
направлять свои поиски. Однако главным образом художественные
свойства произведения искусства зависят от способности его автора
измерить эту степень соответствия (точнее, несоответствия), от чувствительности и адекватности «измерительного элемента» художника.
При этом полное совпадение (отсутствие «сигнала ошибки») невозможно – в противном случае прекратилось бы действие обратной связи. Монтень писал: «Перед моей душей постоянно витает идея, некий
неотчетливый, как во сне, образ формы, неизмеримо превосходящей
ту, которою я применяю. Я не могу, однако, уловить ее и использовать»213. Именно эта повышенная чувствительность отличает настоящего творца, и она же служит постоянным источником его творческой
неудовлетворенности. «Тосканини в апогее славы после концертовтриумфов мог убежать со сцены стеная от ужаса, рвать на себе волосы
и ругать себя «негодной свиньей» потому только, что, по его понятиям, он дирижировал не столь совершенно, как хотел бы. И чем дольше
жил он, тем больше требований к себе предъявлял. И потому до конца
дней своих он оставался Тосканини – художником великим»214.
Тенденциозное отношение к своему произведению, адаптация в процессе работы, профессионализм восприятия и другие факторы снижают точность оценки. И только тот художник достигает подлинного совершенства, который сумеет преодолеть эти препятствия, и несмотря
ни на что сохранить высокую художественную чувствительность:
«Способность сохранять в себе восприятие жизни и искусства непо212
Бредли Э.С. Поэзия для поэзии // Современная книга по эстетике. – С. 38.
Монтень М. Опыты. – Кн. 2. – С. 362.
214
Петров И. Живая душа театра // Литературная газета. – 1966. – 26 марта.
213
225
Л.А. ГРИФФЕН
средственно, не узко-профессионально, а по-живому, по-настоящему
дала К.С. Станиславскому победу в искусстве, вероятно, не имеющую
себе равной во всей истории мирового театра»215.
Таким образом, произведение искусства, воспринимаемое автором,
включается в систему обратной связи. Для публики произведение искусства существует как нечто данное, в то время как художник воспринимает его как процесс, что обусловлено его активной ролью по отношению к произведению. Однако, поскольку произведение искусства
предназначено все же для воздействия на публику, то, стремясь придать
ему максимальную действенность, художник при его восприятии в то
же время выступает и как представитель публики. И чем точнее он при
этом отражает в своих оценках исторически обусловленный общественно необходимый вкус, тем больше действенность его произведения.
Итак, художественное произведение как в своем общественном бытии, так и в процессе создания выступает как средство эстетического
воздействия, то есть как средство формирования определенного эстетического отношения. Однако до сих пор мы говорили об этой его общественной функции в общем виде, не вдаваясь в то, какие именно его
свойства позволяют произведению искусства эту функцию выполнять.
Несомненным признаком произведения искусства, отличающим его от
всех других предметов и явлений, должна быть признана художественность, выражающаяся в своеобразном, отличном от всех остальных
случаев, характере его эстетических качеств. И чтобы понять, каким
образом искусство выполняет свою общественную функцию, необходимо выяснять, в чем же заключается своеобразие эстетических качеств художественного произведения.
3-8. Эстетическое качество художественного произведения
Эстетики, искусствоведы, критики немало приложили усилий, чтобы