2-4. Система эстетических категорий
«Дополнительной» категорией к категории прекрасного является
безобразное. Безобразное обычно упоминается одновременно с прекрасным как его противоположность, как антипод. И, действительно,
безобразное, как оценка общественной значимости предметов и явлений, противоположная прекрасному, не является простым следствием
отсутствия последнего. Безобразное – это «прекрасное наоборот», то
есть показатель отклонения непосредственного образа предмета от исходного эстетического образа в сторону уменьшения общественной
значимости. Поэтому безобразное – это не абсолютно вредное (по
крайней мере не обязательно). Когда мы говорим: этот предмет безобразен, то это означает только, что в нашем представлении значение
денного предмета для общества ниже среднего, нормального, индифферентного уровня, то есть относительно вредно. Поэтому нельзя согласиться с утверждением, что «безобразное – эстетическое свойство
предметов, естественные природные данные которых при современном уровне развития общества и его производства имеют объективное
широкое отрицательное общественное значение, хотя и не представ-
99
Л.А. ГРИФФЕН
ляют никакой серьезной угрозы человечеству, так как силы, заключенные в этих предметах, освоены человеком и подчинены ему»64.
Такая интерпретация безобразного обусловлена прежде всего тем,
что оно соотносится с прекрасным, а не с нейтральным эстетическим
отношением. Считая безобразное обязательно абсолютно общественно-вредным, мы должны были бы эстетически-нейтральное счесть
столь же абсолютно общественно-бесполезным, а это, как мы видели,
не соответствует действительному положению вещей. Признание общественной полезности эстетически нейтральных предметов и явлений требует, чтобы именно они были приняты за «точку отсчета».
И, видимо, только силой эстетической традиции соотнесения безобразного с прекрасным можно объяснить, что, считая, как мы видели,
равнодушие «скрытым» видом эмоциональной оценки, В.Брегадзе все
же, определяя безобразное, соотносит его с прекрасным, утверждая:
«Давая оценку объекту нашего отношения, считая его безобразным,
мы исходим из нашего представления о прекрасном. И несоответствие
какого-либо предмета, явления нашему идеалу прекрасного и порождает отрицательную эмоциональную оценку этого предмета и явления»65. Если не прекрасное – значит, безобразное?
Чтобы найти взаимоотношение прекрасного и безобразного, необходимо выяснять, как изменения в объекте могут сказываться на его эстетической оценке. В узком пределе, без перехода в новое качество,
любой признак может вносить изменения в общую характеристику
объекта путем количественного изменения по типу «больше-меньше»
Предположим, что мы осуществляем изменение по одному параметру,
причем таким образом, что эстетическое качество объекта при этом
меняется. Тогда, очевидно, мы сможем найти такое оптимальное количественное выражение данного параметра, при котором «прекрасность» объекта будет наибольшей и отклонение параметра как в сторону уменьшения, так и в сторону увеличения его оптимального значения приведет к уменьшению красоты.
Что касается его качеств, то объект существует в многомерном пространстве. Можно было
бы представить дело таким образом, что, меняя
поочередно по одному все
параметры, мы могли бы
64
65
Борев Ю. Введение в эстетику. – С. 126-127.
Брегадзе В. Проблема эстетического и категория безобразного. – С. 54.
100
ПРОБЛЕМА ЭСТЕТИЧЕСКОГО ОТНОШЕНИЯ
найти их общий оптимум и таким образов достичь максимально возможной красоты (идеала). Однако это неосуществимо. Во-первых,
препятствием является большое (практически бесконечное) количество параметров конкретного объекта. Во-вторых, что еще важнее, эти
параметры не являются независимыми: изменение одного из них приводят к изменению других, причем не исключено, что в противоположную (в смысле достижения максимума «прекрасности») сторону,
и, наконец, в-третьих, при количественных изменениях многих параметров мы уже не можем, как это предполагалось для одного, гарантировать неизменность качества. Перейдя же в другое качество, объект
будет подчиняться и другим законам. Он войдет в другой класс объектов и критерии его эстетической оценки существенно изменятся.