<p style="text-align: justify;">
</p>
<p style="text-align:center;">
Эту профессию, пожалуй, стоит выделить отдельной рубрикой,</p>
<p style="text-align:center;">
в которой мастера сцены расскажут о своей работе</p>
<p style="text-align: center;">
АРТИСТ/АКТЕР</p>
<p>
</p>
<p style="text-align: justify;">
К сожалению, многое осталось «за кадром» моей беседы с интересным, содержательным человеком, многое знающем о театре, театральной культуре, истории, постановках – все попросту не уместилось бы в одном интервью...</p>
<p>
</p>
<p style="text-align:center;">
ГАЛИНА ГУБОВА. АРТИСТ ДРАМАТИЧЕСКОГО ТЕАТРА</p>
<p style="text-align:center;">
НУЖНА ЛИ АКТЕРУ ПОЛИТЭКОНОМИЯ?</p>
<p style="text-align: justify;">
Побываем в храме Мельпомены, за кулисами театра, и из рассказа актрисы Николаевского академического художественного русского драматического театра Галины Михайловны Губовой узнаем о профессии артиста драматического театра.</p>
<p style="text-align: justify;">
– У каждой профессии есть свои корни. Как и когда появилась именно эта?</p>
<p style="text-align: justify;">
– В Древней Греции. Традиции древнегреческого театра поддерживаются и сегодня в самой Греции. У меня есть знакомая, которая ездила в Грецию, и она рассказала: «Я пошла на спектакль, где были эти маски, котурны, в традиционном греческом оформлении. Подача звука там имеет специфику: когда на лицо надета маска, звук подается иначе, и этим тоже нужно владеть». Она, конечно, не следила за развитием сюжета, для нее это было очень познавательно, как для профессионала, и очень экзотично.</p>
<p style="text-align: justify;">
– Многие зрители, посещающие театр, прочтя на фотографиях, висящих на стене в буфете, «артист драматического театра», приходят в некоторое замешательство. Поэтому хотелось бы уточнить, как правильно говорить: «актер театра» или все-таки «артист»?</p>
<p style="text-align: justify;">
– Есть должность, и должность эта называется «артист», так же как «художник», «администратор» и тому подобное. В этих документах пишется артист, такова должность.</p>
<p style="text-align: justify;">
– Хотелось бы знать, есть ли какая-либо существенная разница в работе артиста для мужчин и для женщин?</p>
<p style="text-align: justify;">
– Драматурги пишут всегда больше пьес для главных героев – мужчин. И драматургов больше мужчин. Естественно, психология женская и мужская имеет свои особенности. Были такие попытки, например, у Шекспира в «Короле Лир» роль шута играла женщина, это – эксперимент. Потому что мужчина мыслит иначе, выражает свой взгляд особенный на одни и те же ситуации. У француза Клода Лелюша был такой фильм – «Мужчина и женщина». И в первой серии фильма мужчина рассказывает о создавшейся ситуации с точки зрения мужчины; вторая же серия сделана с точки зрения женщины. И это было как два разных фильма.</p>
<p style="text-align: justify;">
– А сказывается ли как-то личная, семейная жизнь актера на его карьере? Скажем, как реагируют «половинки» на поцелуи и постельные сцены в кадре?</p>
<p style="text-align: justify;">
– В каждой семье по-разному. Но я думаю, что если один из супругов актер, а другой нет, то тогда они же знают, на что они идут, какие особенности есть в той или иной профессии. Вот у жены летчика все на нервах, когда она каждый раз провожает мужа, и знает, что он может не вернуться. Так же у жены шахтера, космонавта… И у актеров точно так же. У нас был один актер. Когда ему задавали подобный вопрос, он отвечал так: «Как я отношусь к этому? Как к реквизиту. Вот я на сцене беру кружку, беру букет, беру то или это… И актриса - тоже… Так обусловлено, что мы будем играть такие-то взаимоотношения».</p>
<p style="text-align: justify;">
– От чего может зависеть уровень популярности актеров? Почему одни восходят на Олимп славы, на пик популярности, а другие остаются в тени профессии за время всей своей карьеры?</p>
<p style="text-align: justify;">
– Да, это самый сложный вопрос, и не только для нас, актеров, но и для театроведов. Существуют даже исследования мига удачи. Надо, чтобы сам актер был талантлив, в его багаже был «набор», как игрушек, которыми можно играть. Чтобы он был пластичен, мог понимать задачи режиссера. Должен быть режиссер, который увидит в этом актере то, что тот сможет осуществить. Чтобы была пьеса, которая может украсить творческую биографию актера. И наконец, готовый продукт нужно еще уметь преподнести, продать. Может быть безусловно талантливый актер или актриса, но нет «его» режиссера, вот не попал он на того режиссера, не стартовал, и его нет…</p>
<p style="text-align: justify;">
– Бывает ли так, что талантливые актеры без образования работают в театре?</p>
<p style="text-align: justify;">
– Конечно. У нас есть такие актеры, которые попали в правильные руки…</p>
<p style="text-align: justify;">
Образование, конечно, важно, но у нас ведь в институте оно было очень идеологизированное. Мы учили политэкономию, истмат, диамат, научный коммунизм… Я и тогда не понимала, почему так расточительно отнимают у нас время вместо того, чтобы мы занимались непосредственно на сцене профессией. Нам интереснее было заниматься танцем, сценической речью, сценическим движением, музыкой… Изучали такие важные предметы, как зарубежная литература, украинская литература, русская литература. Затем зарубежный театр, украинский театр, русский театр. Нам этим заниматься было значительно интереснее, но мы отдавали полдня «идеологическим» предметам, которые не понимали и не любили…</p>
<p style="text-align: justify;">
Была еще история партии! И это требовало времени, отвлекало. Мы должны были по всем этим предметам конспектировать из первоисточников «от руки». Опять бесполезная потеря времени. Боюсь, что и сейчас в актерских вузах есть что-то подобное…</p>
<p style="text-align: justify;">
Хотя нас убеждали, что нам это нужно, что нам не обойтись без научного коммунизма. Была такая ситуация: мы репетировали пьесу Виктора Розова «Гнездо глухаря». Там действие происходит среди чиновников, в советское время. У главного героя благополучная семья, трое детей, в доме принимаются иностранцы. Но когда его старшая дочь потеряла ребенка, она падала на колени и молилась. А в 1979 году это было недопустимо, и спектакль закрыли: не могла дочь партийного деятеля молиться на коленях и просить у Бога прощения, и просить себе ребенка. Вот он, научный коммунизм…</p>