История замужества Джилл Клейберг начинается в тот момент, когда она еще не замужем. Это выглядит так:
То же происходит с фильмом «Жар тела», написанным и поставленным Лоуренсом Кэзданом — одним из самых тонких сценаристов и режиссеров в Голливуде (он был соавтором сценариев «Империя наносит ответный удар», «Возвращение джедая», «Большой холод», а также написал «В поисках затерянного ковчега»). Акт I начинается с представления Неда Расина (Уильям Хёрт). Первые слова сценария «Пламя в ночном небе» задают тон, показывая страстный характер и соответствующую ему историю. И действительно, сначала мы видим Неда Расина, после того как он провел ночь с местной проституткой. Затем мы видим его в суде в качестве практикующего юриста, привлекательного, но не следящего за собой и очень плохо одетого, выглядящего как жулик, ищущий удачи.
Когда он в первый раз увидел Мэтти Уолкер (Кетлин Тернер) на концерте, он сразу был покорен ею. И вскоре страсть и вожделение заставили его домогаться ее настолько, что он больше ничего не может видеть. Это побудило его убить ее мужа в надежде получить «большой кусок задницы» и значительную сумму денег. Вот она, «легкая удача», которую он искал, и все это происходит в Акте I.
Где-то на стр. 25 находится первый сюжетный узел, это случай, эпизод или событие, которые цепляются за действие и раскручивают его в другом направлении, которое является «линией развития».
Сюжетным узлом может быть что угодно: выстрел, речь, скандал, несколько сцен, составляющих эпизод, поступок, все, что движет вперед историю. (См. главу 8 в «Сценарии».)
В «Незамужней женщине» все кажется прекрасным в замужестве Джилл Клейберг: она — предмет зависти своих подруг. На стр. 25 сценария она завтракает с мужем и они планируют, как проведут летний отпуск. Он далек от нее в своих мыслях. Они выходят из ресторана, но когда они идут по улице, муж внезапно заливается слезами.
«Что такое? — спрашивает Джилл Клейберг. — Что случилось?» — «Я встретил другую женщину и влюбился в нее, я хочу развестись», — говорит он.
Вот он — первый сюжетный узел — случай, эпизод или событие, который зацепляется за действие и закручивает его в другом направлении. На стр. 9 «Жара тела» Нед Расин встречается с Мэтти Уолкер; во время их разговора она говорит ему: «Я замужем». — «Что это значит?» — спрашивает он. «Это значит, что я не ищу компании». — «Тогда вам следовало сказать: “Я замужем и счастлива”». В этот момент он знает, что она доступна для него. То, что она говорит, и то, что она думает, — это две разные вещи. Позже, когда она приглашает его к себе домой, чтобы «послушать шум ветра», он обещает: «Ничего не будет». Он пытается сдержать свое слово, но его плоть сильнее воли, и когда он выходит из дома и стоит у своей машины, раздумывая, ехать или не ехать, он смотрит на прекрасную женщину через стекло передней дверцу, затем, ослепленный вожделением, разбивает стеклянную дверь и овладевает женщиной на полу у подножия лестницы.
Первый сюжетный узел наступает, когда они встречаются, чтобы установить отношения, которые вскоре приведут к убийству. Это событие переносит нас в Акт II.
Акт II — это единица, или блок драматического или комедийного действия, занимающий 60 страниц и скрепленный драматическим контекстом, называемым конфронтацией. Она имеет место начиная с первого сюжетного узла до второго.
В течение этой части вашей фабулы ваш главный герой столкнется с препятствиями и конфликтами, которые необходимо решить и преодолеть, для того чтобы ваш герой мог достичь своей драматической цели.
Драма — это конфликт; без конфликта нет действия, без действия нет героя, без героя нет истории, а без истории нет сценария.
Акт II — это единица действия, в которой ваш герой сталкивается и преодолевает (или не преодолевает) все препятствия, чтобы добиться своей драматической цели. Если вы знаете, чего хочет добиться, выиграть, получить или достичь ваш главный герой по ходу развития вашего сценария (драматическая потребность), то ваша история заставит вашего героя преодолеть все препятствия для достижения этой драматической потребности.
Все, что вы делаете, каждая сцена, которую вы пишете, каждый съемочный кадр, который вы описываете, каждая последовательность сцен, составляющих эпизод, которую вы придумали, удерживается вместе драматическим контекстом конфронтации.