Когда обнаруживается неопознанный труп, вместе с DVI мы составляем посмертную карточку post mortem, которая содержит все антропометрические показатели (как и в прижизненной карточке). Затем делается рентген для обнаружения возможных недавних переломов, которые могут быть связаны с причиной смерти или насильственными действиями, а также старых переломов, так как все они обладают характерными для каждого перелома особенностями. Если у нас есть рентгеновские снимки того времени, когда произошел перелом, то мы сможем сравнить их со снимками обнаруженного тела. Конечно, такой способ не позволяет однозначно и точно идентифицировать человека, но это еще один инструмент. Для надежной идентификации следует принимать во внимание все, что только возможно.
Идентификация людей была проблемой до появления судебной фотографии в 1870 году, которая стала – в хронологическом порядке – первым из трех главных технических новшеств на службе современной криминалистики.
До этого времени, в прошлые века, для идентификации живых или мертвых людей применялись различные методы, эффективность которых тоже была очень разной. Так продолжалось до тех пор, пока писарь полицейской префектуры Парижа, Альфонс Бертильон (1853–1914), не изобрел антропометрический метод, который заключается в том, чтобы обмерять как можно больше частей тела человека – рост, вес, расстояние между центрами глаз, расстояние между кончиками вытянутых рук, длину стопы и т. д. Идея Бертильона зключалась в том, что если некоторые параметры действительно могли быть идентичными у двух или нескольких человек, то размеры всех частей тела одновременно одинаковыми не бывают, что и позволяет безошибочно идентифицировать того или иного человека. Так что называть себя Дюпоном в Париже, становиться Дюраном в Марселе и совершать преступления под другими именами в других городах стало бессмысленно: этот метод позволил найти многих рецидивистов после 1832 года, когда выжигать раскаленным железом клеймо на той или иной части тела после осуждения запретили. Все работало отлично, и Бертильону благодаря своему методу в период с 1882 по 1893 год удалось идентифицировать около 5000 рецидивистов. Этот метод органично дополнил появившуюся в 1870 году судебную фотографию и стал обязательной частью заполняемых сведений в карточке каждого осужденного. Но у этого метода были и определенные недостатки, самый серьезный из которых заключался в невозможности поиска преступника, так как он не оставлял своих антропометрических данных на месте совершения преступления.
На этом фоне возникает второе техническое новшество современной криминалистики, и оно становится настоящей сенсацией, поскольку позволяет доказывать присутствие определенного человека на месте преступления. Об отпечатках пальцев было известно еще с 1826 года. С подачи одного из инспекторов Скотленд-Ярда, Эдварда Генри, лондонская полиция взяла этот метод на вооружение с 1897 года, а первая картотека отпечатков пальцев была сформирована уже в 1901 году.
Во Франции первая идентификация по отпечаткам пальцев относится к 1902 году.
Некий Шеффер совершил кражу в доме зубного врача на улице Фобур-Сент-Оноре, за которой его обнаружил слуга. Вор убил его, после чего сбежал с места преступления, оставив, однако, опечатки своих пальцев на стеклянном шкафу, которые позже были сняты уголовной полицией. Шеффера заподозрили в убийстве, но он отрицал свою причастность; тогда его отпечатки пальцев сравнили с отпечатками, оставшимися на месте преступления, и это позволило раскрыть преступление. Шеффер стал первым во Франции преступником, идентифицированным этим методом.
22 августа 1911 года произошла другая нашумевшая и получившая огласку в прессе история с отпечатками пальцев. В тот день в Лувре украли знаменитую «Мону Лизу». Это была дерзкая кража средь бела дня, которую совершил музейный работник Винченцо Перуджа. Вместе с другими сотрудниками он проводил ремонтные работы в некоторых залах Лувра. Воспользовавшись тем, что 21 августа музей был закрыт, Перуджа снял со стены картину, извлек полотно из рамы и унес с собой. Альфонс Бертильон снял опечатки пальцев, оставшиеся на стекле рамы «Моны Лизы», и долго сравнивал их с отпечатками пальцев 257 работников Лувра. Кража взбудоражила всю Францию. Для расследования этого дела даже назначили следователя, что было скорее большой редкостью, исключением – речь шла всего лишь о краже. Под подозрением оказались известные люди, в том числе и Пабло Пикассо. А поэту Гийому Аполлинеру даже пришлось провести неделю в тюрьме! За помощь в раскрытии этой кражи предлагалось вознаграждение, но все было напрасно. Никто ничего не знал. Картину обнаружили только 2 года спустя. В течение всего этого времени «Мона Лиза» находилась у своего похитителя в доме на улице де л’Опиталь-Сен-Луи, в 10-м округе Парижа. Перуджу даже допрашивала полиция, но крайне нищая обстановка в его комнате убедила полицейских в том, что он не мог быть грабителем. Они даже не стали проводить обыск в его жилище, хотя картина была спрятана именно там. В 1913 году он вместе с картиной отправился во Флоренцию, намереваясь продать ее, и полиция задержала его как раз во время встречи с флорентийским антикваром. Перуджа выдавал ее за высококачественную копию, но антиквар заподозрил, что имеет дело с оригиналом, и предупредил полицейских. Незадачливого похитителя арестовали. О его причастности к преступлению свидетельствовали отпечатки пальцев, хотя сам преступник сначала не признавался в краже, уверяя, что у него была только копия. Потом он поменял показания и стал утверждать, что действовал из чистого патриотизма: он хотел вернуть в страну полотно, которое принадлежало ей по праву. По всей видимости, он не знал, что король Франции Франциск I купил картину у Леонардо да Винчи в 1518 году, за год до смерти художника. По мнению некоторых историков, за картину заплатили 4000 золотых экю (более 1,6 миллиона евро). Перуджа был осужден – его приговорили к 1 году и 15 дням тюрьмы. Такое сравнительно мягкое наказание, судя по всему, объясняется его патриотизмом. Более того, его даже освободили раньше окончания этого срока. «Мона Лиза» вернулась в Лувр 4 января 1914 года после триумфального турне по Италии.