— Вот когда наедите килограмм — тогда и приходите! Все!
Здесь первое предложение не загружает текст и прямо относится к тому, что происходит с героем, т.е. информация о донорстве здесь работает на сцену. Обратите внимание, насколько легко читается динамичная сцена вначале по сравнению с тяжелым абзацем бэкграунда.
Не начинайте текст с еще одного вида бэкграунда — собственного комментария. Например, в «Новых известиях» репортаж с митинга на проспекте Сахарова начали комментарием журналиста:
Ясно, что все эти люди, пришедшие на Сахарова, не разделяют общих политических взглядов, не являются приверженцами какой-то одной партии, что все они ведут разный образ жизни. Но это им сейчас совершенно не важно. Они пришли, чтобы власть увидела: они есть, и с ними нельзя больше не считаться.
Это журналисту «ясно», а читателю еще не ясно: он же не увидел картинки. Комментарий, как любой бэкграунд, должен следовать за сценой, а не предварять ее, потому что осмысляет или объясняет ситуацию.
Намеренное начало с комментария встречается у идеологизированных репортажей, где редакция хочет дезавуировать событие:
Воздух свободы на проспекте Академика Сахарова в Москве в субботу отчетливо пропах перегаром: накануне случилась великая для всех офисных тружеников столицы Пятница и сопутствующие ей разлюбезные для желудка мероприятия.
Разумеется, «Пятница» не имеет никакого отношения к митингу и используется для задания идеологического тона репортажу: будто бы на митинг пришли одни пьяницы, чтобы поразвлекаться. Если у вас нет задачи навязать читателям точку зрения — не начинайте репортаж с комментария[20].
Поскольку начинающие журналисты испытывают неконтролируемое желание начать или закончить репортаж своим высокоморальным обращением к читателям (по себе помню), рекомендую поступать хитро. вычеркивайте у себя первый и последний абзацы. Если текст от этого ничего не потеряет — увидите актуальность рекомендации.
Начало после погружающего лида. Что касается погружающего или смешанного лида, драматургическая приманка в них уже сработала. Поэтому, если в лиде была сцена-экспозиция или оборванная завязка, вы можете начать текст с бэкграунда, поясняющего, где вы находитесь и что происходит. Да, здесь допустимо начало с бэкграунда, но он должен иметь функциональную нагрузку для сюжета.
Вот пример начала репортажа после погружающего лида.
Страх исчезает в самом начале боя, после первого удара, извещающего, что ты — велком, твою мать! — снова на территории самцов. Неважно, твоего первого удара или соперника. Страх исчезает, чуть только твоя плоть сталкивается с чужой плотью. И это не любовные ласки, по обоюдному желанию перешедшие в рукоприкладство. Страх исчезает, едва собственная переносица напарывается — черт, как больно! — на посторонний локоть. И это — не час пик в общественном транспорте. На страх нет времени. Провозишься со своим страхом — будешь повержен: с головы снимут скальп, клыки пойдут на ожерелье, твою женщину изнасилуют, а детей изжарят и сожрут. Если оы инстинкты можно было добывать, как нефть, сюда стоило бы провести трубопровод.
Журналист получает первый удар, не понятно, где и почему. Лид уже сыграл роль драматургической приманки, и читатель уже хочет узнать кульминацию (кто победил), поэтому начало с бэкграунда не отпугнет его:
Мы встречаемся на условленной станции метро. Как и было сказано на сайте «Уличные драки». Его адрес я заметил из окна электрички Курского направления — корявые буквы на заборе.
И обратите внимание — это нужная информация, это экспозиция! Просто выраженная бэкграундом. Никто не ставит в начало развивающую информацию по теме или рассуждения.
Когда еще можно начинать с бэкграунда. Бэкграунд может сыграть и роль прямой экспозиции, т.е. быть поставлен в начало текста и после обобщающего лида. Но только в том случае, если он сможет быть драматургической приманкой и будет обозначать что-то загадочное о месте действия или героях. Иными словами, не что-то банальное, что читатель может узнать из Википедии, а что-то, что сразу переворачивает восприятие проблемы. Так начинался специальный репортаж Дмитрия Соколова-Митрича «Закон Цапка»:
20
Исключение составляет авторская колонка, но это другой жанр. В авторскую колонку часто включают репортажную сцену, которую наблюдал автор. Но цель авторской колонки — убедить читателя в точке зрения автора. И колонка часто начинается с высказывания автором той или иной точки зрения. Репортажная сцена, если она есть в авторской колонке, играет служебную роль — как один из аргументов в поддержку тезиса автора.