Наибольшим коммерческим успехом в 80-е гг. пользовался его фильм "Парк Горького" (1983) экранизация популярного одноименного романа Мартина Смита — уголовный триллер, начинающийся с обнаружения на заснеженном газоне этого знаменитого московского места отдыха трех трупов, кропотливая работа по их идентификации советского следователя Аркадия Ренько (Уильям Херт) и постепенное распутывание им крупной аферы по контрабанде соболиных шкурок. Американцам понравился и лихо закрученный сюжет, и воссозданная в Хельсинки экзотическая атмосфера столицы далекой России, и масса любопытных деталей, и, наконец, любовная история, правда, не очень получившаяся.
90-е начались для Эптида фильмом "Блестящий ход" (1991), где он вспомнил о своем юридическом образовании. В центре картины — представители двух поколений: знаменитый юрист, всегда отстаивавший лишь правое дело, и его дочь, исповедующая уже иные ценности. Ожесточенная судебная схватка между ними кончается победой отца, выигравшего судебный процесс против известной автомобильной фирмы и заставившего уплатить большие деньги человеку, ставшему инвалидом по ее вине.
Однако более интересной в художественном отношении стала картина "В тумане" (1994) — детективная история слепой девушки, которая после глазной операции чуть не оказалась жертвой маньяка, убивавшего всех женщин, которым трансплантировали различные органы его умершей возлюбленной. Любопытное операторское решение — многие кадры снимались вне фокуса и видятся нечеткими, размытыми — сюжетно оправдано: так видит мир героиня, к которой постепенно возвращается зрение. Но развитие сюжета все время замедляется побочными линиями, а детектив то и дело оборачивается мелодрамой любви жертвы к ведущему расследование молодому полицейскому. Подобная же модная медицинская тематика лежит и в основе ленты "Чрезвычайные меры", где один врач (Хью Грант) изобличает другого (Джин Хэкмен, игравший и в "Блестящем ходе") в том, что он экспериментирует на бездомных людях.
В 1999-м Эптид взялся за постановку очередного — девятнадцатого — фильма "бондианы" под названием "И целого мира мало", снова с Пирсом Броснаном, разоблачающим международный заговор по установлению контроля за добычей нефти на Среднем Востоке. Однако он не оказался успешным, ибо за годы работы в Голливуде Майкл Эптид так и не стал приверженцем бешеного темпа и ритма, отличающего его массовую продукцию. Он остал ся англичанином со склонностью к психологической разработке характеров, разветвленному действию и поиском адекватного сюжету кинематографического языка.
Е. Карцева
Фильмография: "Тройное эхо" (Triple Echo), 1973; "Звездноя пыль" (Stardust), 1974; "Принуждение" (The Squeeze), 1977; "Агата" (Agatha), "Сильнее солнца" (Stronger Than the Sun), 1979; "Дочь шахтера" (Coal Miner's Daughter), 1980; "Континентальный раздел" (Continental Divide), 1981; "Киппербэнг" (Kipperbang), 1982; "Парк Горького" (Gorky Park), 1983; "Перворожденный" (Firstborn), 1984; "28 и выше" (28 Up), "Вызовите ночь" (Bring On the Night), 1985; "Критическое состояние" (Critical Condition), 1987; "Гориллы в тумане" (Gorillas in the Mist), 1988; "Долгий путь домой" (The Long Way Home), 1989; "Блестящий ход" (Class Action), "35 и выше", 1991 (35 Up), 1991; "Инцидент в Оглала" (Incident at Oglala), "Громовое сердце" (Thunderheart), 1992; "Двигая гору" (Moving the Mountain), "В тумане" (Blink), "Нелл" (Nell), 1994; "Крайние меры" (Extreme Measures), 1996; "Вдохновения" (Inspirations), "42 и выше" (42 Up), 1998; "Загадка" (Enigma), "Дураки фортуны" (Fortune's Fools), "И целого мира мало" (World is Not Enough), 1999.
Библиография: Хлоплянкино Т. При свете осеннего дня//Советский экран. 1973. N 19; Уивер С. Королева джунглей //Мир звезд. 1 991. N 3; Дмитриев В. Тускнеющие звезды //Искусство кино. 1991 N 12; Ансен Д. Роман с триллером //" Экран и сцена. 1994. N 16.
ДОРОТИ ЭРЗНЕР
(Arzner, Dorothy). Режиссер, сценарист. Родилась 3 января 1900 г. в Сан-Франциско, умерла 1 октября 1979 г. 17-летней девушкой записалась добровольцем в медицинский корпус для участия в 1 мировой войне. Не попав на фронт, поступила на медтщинский факультет университета Южной Калифорнии, откуда ушла через два года и устроилась стенографисткой в сценарный отдел студии "Парамаунт". Вскоре стала работать монтажером. В 1920 г.на съемках фильма Ф. Нибло "Кровь и песок" с участием Валентино ей были доверены съемки боя быков, занимавших существенную часть действия. Авторитет Дороти Эрзнер на студии "Парамаунт" упрочился после того, как к постановке были приняты написанные ею сценарии "Инее из Голливуда", "Красное кимоно", "Когда мужья флиртуют", "Старые броненосцы". Кроме того, она была блестящим знатоком техники кино и на правах консультанта привлекалась к работе над многими фильмами студии "Парамаунт". Не удивительно, что съемки первого звукового фильма студии "Дикая вечеринка" были доверены именно ей.