Здание эллиптической формы имеет высоту 50 м, а поперечные его размеры составляют 188 х 156 м. В нем легко размещались до 60 000 зрителей, с воодушевлением наблюдавших за кровавыми потехами (munera) на арене.
80 сводов нижних аркад, украшенных дорическими полуколоннами, образовывали проходы к арене. На втором этаже стояли ионические, а на третьем – коринфские полуколонны. Четвертый этаж был надстроен уже при императоре Тите. Здесь было 240 прямоугольных оконных проемов и множество кронштейнов, на которых крепились мачты для огромного тента. Тент натягивали 100 специально обученных моряков, чтобы защитить зрителей от дождя и солнца.
От арены остались только стены подземных клеток и ходов. В этих подвальных помещениях были обнаружены подъемные шахты, по которым гладиаторы и дикие звери могли подниматься на арену – так, как это красочно представлено в фильме «Гладиатор» 2000 года.
**АРКА КОНСТАНТИНА
**Арка Константина (52), которая возвышается рядом с Колизеем, представляет собой самую большую античную триумфальную арку, сохранившуюся до наших дней. Ее построили по распоряжению римского Сената в 312-315 годах, чтобы увековечить победу Константина I над Максенцием у Мильвийского моста, перед северными воротами Рима. Этот трехсводчатый монумент составлен из фрагментов других, более ранних триумфальных арок, разобранных на куски. Многие из элементов декоративного убранства арки тоже старше, чем она сама.
СПРАВОЧНЫЙ РАЗДЕЛ
ПЛОЩАДЬ ВЕНЕЦИИ
Венецианский дворец (Palazzo Venezia): Piazza Venezia. Автобусы 44, 46, 62, 64, 84. Вт-Вс 8.30-19.30.
Национальный памятник Виктору-Эммануилу II и Музей Рисорджименто: вход с Via del Teatro di Marcello. Ежедневно 10-18.30.
КАПИТОЛИЙ
Капитолий находится в непосредственной близости от Piazza Venezia. Автобусы 44, 46, 62, 64, 84.
Церковь S. Maria In Aracoeli: ежедневно 9-12 и 15-17. Капитолийские музеи в Palazzo Nuovo и Palazzo del Conservatori: Piazza del Campidoglio, www.museicapitolini.org. Бт-Бс 9-20.
РИМСКИЕ ФОРУМЫ / ПАЛАТИН
Форум Траяна с колонной Траяна и Траянскими рынками: вход с Via IV. Novembre 94. Вт-Вс 9-19.
Римский форум: вход с Largo di Romolo е Remo 1, напротив пересечения Via Cavour с Via dei Fori Imperiali. Ежедневно с 9 ч до захода солнца, вход платный.
Палатин: вход с Portale del Vignola (у Арки Константина) и через Римский форум, режим работы – см. Римский форум, вход платный.
КОЛИЗЕЙ / БОЛЬШОЙ ЦИРК
Колизей: Piazza del Colosseo. Ежедневно с 9 ч до захода солнца, вход платный. Автобусы 75, 85, 87, 117, 175, 810, 850, станция метро Colosseo линии В.
Арка Константина: между Колизеем и Римским форумом.
Большой цирк: Via del Circo Massimo. Автобусы 60, 75, 81, 160, 175; трамвай 3; станция метро Circo Massimo линии В.
Полезный совет: Для посещения Римского форума, Палатина и Колизея выгоднее купить комбинированный билет ценой 9 € (+ 2 € во время выставок); для детей 4,5 €. Билет действителен в течение 2 дней.
ВАТИКАН
План города.
**ПЛОЩАДЬ СВ. ПЕТРА
Строительство собора Св. Петра было завершено, а с момента его закладки прошло 150 лет. И тогда перед архитекторами эпохи Возрождения возникла последняя грандиозная задача: художественное оформление **площади Св. Петра (Piazza S. Pietro) (53).
В 1656 году подряд на проектирование получил неаполитанский архитектор и скульптор Джанлоренцо Бернини (1598-1680), один из крупнейших мастеров того времени в Западной Европе. Он очертил контур площади массивными *колоннадами. Они описывают два полукружия и вместе образуют овал. Эти колоннады представляют собой крытые галереи, ширина прохода в которых определяется четырьмя рядами стоящих друг за другом колонн. Такой плотный «лес» колонн одновременно ограничивает площадь и позволяет видеть ее насквозь.
Весь этот комплекс – широкий поперечный овал колоннад, *обелиск высотой 28,5 м и весом 350 т, стоящий в центре, и обширная площадь перед фасадом собора Св. Петра – стал необходимым архитектурным противовесом для подавляющей громады собора Св. Петра. Два фонтана с большими гранитными чашами обозначают точки фокуса овальной площади. Джанлоренцо Бернини удалось соединить площадь и собор в гармоничное и цельное произведение архитектуры. При этом образцом для зодчего был... человек. Собор Св. Петра соответствует пропорциям верхней части человеческого тела: купол – это голова, фасад – плечи, а колоннады площади Св. Петра – это распростертые руки, обнимающие прихожан.
**СОБОР СВ. ПЕТРА
История грандиозного **собора Св. Петра (Basilica di S. Pietro) (54)начинается с казни апостола Петра в садах или в цирке Нерона, произошедшей между 64 и 67 годом. Его могила, которую, впрочем, не удалось точно идентифицировать, на заре христианства стала местом паломничества, и император Константин Великий, по просьбе папы Сильвестра I, велел построить над останками Петра базилику. Постройка была освящена в 326 году.
С крыши собора Св. Петра открывается прекрасный вид на площадь Св. Петра.
При Юлии II было начато строительство нового здания. Размеры самого большого в мире патриархального и паломнического храма составили 186 м в длину (212 м с вестибюлем), 46 м в высоту на уровне продольного нефа и 119 м вместе с куполом. Площадь всего сооружения равняется 15 000 м2, что позволяет одновременно находиться в храме 60 000 верующим. Миланский зодчий Браманте создал огромные опорные столбы на пересечении продольного и поперечного нефов, которые служили позднейшим архитекторам образцом для подражания. После длительного перерыва в строительстве другой достойный архитектор был найден в лице Микеланджело. Ему принадлежит проект центрального пространства, полностью симметричного относительно центра (точки под вершиной купола). Но после смерти Микеланджело (1564 г.) предпочтение было отдано продольно вытянутому нефу, выполненному по проекту Карло Мадерно.
Экскурсия по собору Св. Петра
Стоя в огромном вестибюле собора, справа от себя вы увидите бронзовую дверь, называемую «Святые ворота» (Porta Santa). Ее открывают только при наступлении Святого года.
В главном помещении собора (в первой часовне справа) находится всемирно известная скульптура **«Оплакивание Христа» (Pietа), созданная 25-летним Микеланджело Буонаротти (1475-1564) в 1499-1500 гг. Это его раннее произведение необычайно выразительно передает душевное страдание Марии, застывшей в немой скорби. Она так молода, что выглядит как небесная невеста Христа, который лежит обнаженным на ее коленях.
Громадное внутреннее пространство собора украшено преимущественно в стиле барокко. Наибольший вклад в его современный облик внес Джанлоренцо Бернини, который в 1624 году, в возрасте 26 лет, получил заказ папы Урбана VIII (в миру Маффео Барберини) на создание балдахина над алтарем. В ход пошла бронза из Пантеона, то есть, папа санкционировал разворовывание античных ценностей. Это вызвало возмущение в народе: «Чего не сделали варвары, то сделали Барберини (букв, «сыны варваров»)» («Quod поп fecerunt Barbari, fecerunt Barbarini»). Витые бронзовые колонны повторяют собой убранство прежнего собора Св. Петра. Если сравнить их с теми маленькими колоннами, что стоят на верхних балконах столбов на пересечении нефов, то можно заметить большое сходство. Эти спиральные колонны украшали хоры старого собора и были использованы на сегодняшнем месте в новом здании.