Ришелье

В середине Великого века эта мода или причуда эпохи барокко позабудет всякую меру. Она будет сильно раздражать Гийома Кольте, академика, которому покровительствовал Ришелье:

И на Парнасе мы полагаем,
Что все те, кто перевертывает имена,
Имеют перевернутый мозг[158].

Отец Пьер де Сен-Луи (1626–1684), тихий провансалец, собирался опубликовать «Ля Мадлен», поэму из двенадцати песен, результат пятилетних трудов. Теофиль Готье обнаруживает там «прекраснейшие и поэтические» строфы, но сожалеет о злоупотреблении французскими и латинскими перевертышами, бесконечными и монотонными. В самом деле, постоянно переставляя слоги, монах «превращает в анаграммы имена пап, императоров, королей и множество других знаменитых персонажей».

Франция Людовика XIII охотно занималась этим искусством, но не ведала в нем меры. Ронсар превратил имя Marie (Мария) в прелестную анаграмму AIMER (ЛЮБИТЬ). Двусмысленное J’ESPÈRE GUÉRIR (НАДЕЮСЬ ИСЦЕЛИТЬ) обозначало сурового канцлера Пьера Сегье (Pierre Séguier)[159]. Племянница Ришелье, мадам де Комбале, герцогиня д’Эгийон была урожденной Мари де Виньеро (Marie de Vignerot). Рифмоплет аббат Дюло сделал из ее девичьего имени анаграмму о спорной девственности: VIERGE DE TON MARI (ДЕВСТВЕННИЦА СВОЕГО МУЖА). После смерти кардинала, в 1643 году, враги кардинала были выпущены из тюрем, откуда появилась анаграмма, касавшаяся знаменитого маршала: François de Bassompierre = FRANCE, JE SORS DE PRISON (Франсуа Бассомпьер — ФРАНЦИЯ, Я ВЫШЕЛ ИЗ ТЮРЬМЫ). Но ни один подданный Людовика XIII не понял пророческого характера анаграммы Versaille = VILLE SERAS (Версаль = ГОРОД БУДЕТ)…

Вершиной искусства анаграммы эпохи барокко стало достижение Малерба. Помогая своему ученику Ракану, он менее чем за день придумал три прекрасные анаграммы имени Catherine (Екатерина): ÉRACINTE, CARINTÉE, ARTHÉNICE (ЭРАЦИНТА, КАРИНТЕЯ, АРТЕНИС), греческие имена с ароматом мирта и меда. Так обрела бессмертие «несравненная Артенис» Екатерина де Вивонн, маркиза де Рамбуйе.

ИЛЛЮСТРАЦИИ

Герб рода Ришелье, увенчанный кардинальской шляпой самого знаменитого его представителя.

Собор в Люсоне, где Ришелье начал свою духовную карьеру.

Людовик XIII в начале своего правления.

Королева-мать Мария Медичи.

Картина Рубенса «Испанские свадьбы» запечатлела недолговечный успех политики, направленной на примирение Франции и Испании.

Анна Австрийская, в 14 лет ставшая королевой Франции.

Всесильный фаворит Кончино Кончини, маршал д’Анкр.

Шарль де Люинь, ставший первым министром после убийства Кончини.

Преемник Люиня Николя де Виллеруа.

Курфюрст Пфальца Фридрих V — протестант, активный участник Тридцатилетней войны.

Император Фердинанд III, глава католического лагеря.

Командующий императорской армией Альбрехт Валленштейн.

Шведский король Густав Адольф II.

Французская армия времен Тридцатилетней войны.

Ришелье на подступах к Ла-Рошели. Художник А. Мотте.

Осада Ла-Рошели. Гравюра Ф. Калло.

Король и кардинал Ришелье у стен осажденной Ла-Рошели.

«Серое преосвященство» отец Жозеф.

Основатель журналистики, платный агент кардинала Теофраст Ренодо.

Пале-Кардиналь, роскошный дворец Ришелье.

Знаменитый архитектор Франсуа Мансар.

Филипп Шампен

и Симон Вуэ — любимые художники кардинала.

Многоликий Ришелье. Художник Ф. Шампен.

Художник Николя Пуссен.

Поэт Венсан Вуатюр.

Поэт Франсуа де Малерб.

Писатель Ге де Бальзак.

Придворные музыканты.

Актер французской комедии. Гравюра А. Боссе.

158

Сын академика, Жан-Клод Кольте (Jean-Claud Colletef), стал жертвой злой анаграммы: IL A LA ТÊТЕ D’UN COCU (У НЕГО ГОЛОВА РОГОНОСЦА).

159

Буквы I и J остались неиспользованными.