МАЛЕНЬКАЯ ЧЕТЫРНАДЦАТИЛЕТНЯЯ ТАНЦОВЩИЦА. 1880 г.
«Маленькая четырнадцатилетняя танцовщица» — единственная скульптура Дега, которую он решился показать на шестой выставке импрессионистов в 1881 году. Статуэтка была воспринята неодобрительно, и тому было несколько причин.
Как и другие подобные работы Дега, «Танцовщица» была вылеплена из воска — именно этот материал предпочитал использовать художник, поскольку он позволял вносить изменения и исправления в любой момент. Сегодня потемневший, во время создания воск по тону и фактуре создавал полную иллюзию человеческой кожи. Кроме того, Дега сделал для своей «Танцовщицы» парик из натуральных волос и нарядил ее, как настоящую балерину, в корсаж, пачку и пуанты. Эта натуралистичность возмутила посетителей, которые почувствовали себя словно в анатомическом музее. Дега обвиняли в том, что он выставил перед всеми не скульптуру, а нечто, напоминающее слепок с живого тела. Очевидно, что фигура высотой около метра никак не могла действительно быть слепком с четырнадцатилетней девочки, но впечатление чрезмерной телесности не оставляло публику. Помимо этого, критике подверглись поза и черты лица статуи, их находили неэстетичными.
Отдельные споры вызывала натурщица. Четырнадцатилетняя Мари ван Гетем действительно была танцовщицей, и, как и многим девочкам из бедных семей, ей приходилось подрабатывать, позируя художникам. Образ Мари нередко встречается в произведениях Эдгара Дега, включая наброски, раскрывающие процесс поиска позы для скульптуры. Такое внимание художника к девочке многим показалось подозрительным, ведь в те годы танцовщицы, подобные Мари, часто становились содержанками состоятельных людей. Вокруг работы поднялась большая шумиха, и Дега принял решение спрятать скульптуру у себя дома в шкафу, где она находилась около сорока лет, пока не была куплена частным коллекционером, а после подарена Национальной галерее искусств в Вашингтоне.
В 2014 году вышел мюзикл, вдохновленный этой скульптурой Дега. Согласно его сценарию, юная танцовщица, позировавшая художнику, становится впоследствии известной балериной.
Танцовщицы балета были неисчерпаемым источником вдохновения для Эдгара Дега на протяжении всего творческого пути. Значительная часть его работ раскрывает перед зрителем мир грациозных па и неустанных тренировок, скрывающихся за ними.
Дега называли «живописцем танцовщиц». Сам же художник писал: «Балерины всегда были для меня лишь предлогом, чтобы изобразить замечательные ткани и ухватить движение».
Джон Сарджент
(1856–1925)
Джон Сарджент — один из самых популярных мастеров «прекрасной эпохи». Он был «человеком мира», космополитом, всю жизнь переезжавшим из одной страны в другую, но обычно Сарджента называют американским художником, поскольку его родители были американцами и именно в США он достиг успеха. Основным жанром, в котором работал живописец и который его прославил, являлся портрет.
Живя во Франции, Сарджент тесно общался с импрессионистами, из-за чего его часто причисляют к их кругу, но в действительности он не имеет прямого отношения к этому направлению. В своем творчестве художник всегда ориентировался на крупных мастеров прошлого, таких как Диего Веласкес, Антонис Ван Дейк, Томас Гейнсборо, поэтому импрессионисты часто называли его манеру письма «отжившей свое время». Тем не менее как на рубеже ХIХ-ХХ столетий, так и сегодня принципы работы этого живописца, сочетающие в себе классическое и современное, находят своих ценителей.
ПОРТРЕТ МАДАМ ИКС. 1884 Г.
История портрета, скрывающего имя своей героини, началась в 1881 году, когда, увидев Вирджинию Готро, Сарджент был настолько впечатлен ее внешностью, что тут же задумал написать ее портрет. На просьбу художника, переданную через друга, мадам Готро ответила положительно спустя два года. И Сарджент, и его натурщица считали, что портрет станет положительным подкреплением для социального статуса каждого из них. Но все обернулось иначе.
Полнофигурное изображение мадам Готро впервые было представлено на Парижском салоне 1884 года под названием «Портрет мадам ***». Сегодня не так уж и просто догадаться, что привело в возмущение почтенных представителей высшего общества, посетивших выставку, но скандал разгорелся немалый. В первоначальной версии портрета одна из бретелек черного вечернего платья была игриво приспущена с плеча модели. Этот факт наряду с глубоким вырезом корсета, а также контраст бледной кожи и розоватого уха женщины вызвали множество пересудов. Разошлись слухи о том, что мадам Готро, которая была тут же рассекречена обществом, несмотря на попытки Сарджента сделать портрет анонимным, пользуется косметикой.