Ив Кляйн, тем не менее, относился к критике со значительной долей иронии и продолжал создавать антропометрии на протяжении еще нескольких лет.
Синий цвет, в котором выполнены «Антропометрии» и большая часть других работ Ива Кляйна, был выбран художником неслучайно. В то время как все остальные цвета казались ему имеющими слишком конкретные ассоциации, синий Кляйн с юных лет отождествлял с мечтой и бесконечностью, мысли о которых посещают людей при взгляде на море или ясное небо.
Еще в 1946 году во время отдыха на пляже Ниццы будущему художнику привиделось, что он подписывает небо — как произведение искусства — с обратной стороны своим именем. С тех пор небо и синий цвет обрели для него особое значение, и до последних дней Кляйн утверждал, что достаточно лишь взглянуть на небо, чтобы понять его работы.
Пьеро Мандзони
(1933–1963)
Пьеро Мандзони — итальянский художник-концептуалист. Он входил в круг художников, старательно работавших над разрушением устойчивых представлений об искусстве и его границах.
Творческое наследие Мандзони состоит из весьма нетривиальных произведений. Среди них — скульптуры из яиц, ваты, кроличьей кожи.
Рассуждая о роли личности художника в восприятии произведения искусства, Мандзони продавал отпечатки своих пальцев, а также называл некоторых современников ходячими произведениями искусства.
Однажды Мандзони создал скульптуру, состоящую из 45 надувных мембран, ценность которых заключалась в том, что в них находилось «дыхание художника». Но в одном из своих произведений Мандзони пошел еще дальше.
ДЕРЬМО ХУДОЖНИКА. 1961 г.
В 1961 году 27-летний Пьеро Мандзони представил публике 90 пронумерованных консервных банок. На каждой из них красовалась надпись, способная внушить искреннее отвращение любому, кто возьмет банку в руки. Надписи на четырех языках свидетельствовали, что внутри жестяной оболочки хранится не что иное, как «Дерьмо художника». Именно так окрестил Мандзони свое из ряда вон выходящее произведение, заверив всех, что в каждой банке лежит по 30 граммов его собственных фекалий.
Распознать содержимое банок с помощью рентгена невозможно, поскольку они сделаны из стали, не пропускающей рентгеновские лучи, а открытие банки приведет к утрате произведением ценности. Однако владелец одной из банок художник Бернар Базиль в 1989 году выставил ее открытой под заголовком «Открытая банка Пьеро Мандзони». Внутри находился неопределенный завернутый в бумагу объект, который Базиль предпочел не раскрывать.
Эпатажность произведения и его резонанс в художественном сообществе были столь высоки, что коллекционеры, уже натасканные на провокационные работы, скупили все банки за считаные дни, причем заплатили за них, как за золото той же массы. Через два года Мандзони умер, и его баночки начали выставлять в музеях, галереях и частных собраниях. Их цена постепенно накручивалась, и к настоящему моменту стоимость одной банки составляет более 120 тысяч евро.
Мандзони комментировал это свое произведение следующим образом: «Я привлекаю внимание к доверчивости покупателей художественных произведений». Примечательно, что до сих пор никто не знает наверняка, что же находится внутри банок. В 2007 году друг Мандзони Агостино Боналуми заявил, что в них нет ничего, кроме гипса. Кроме того, известно, что несколько банок со временем взорвалось, однако владельцы так и не раскрыли тайну их содержимого.
Пьеро Мандзони:
«Всем этим миланским буржуазным свиньям нравится только дерьмо».
Есть версия, что своеобразным вдохновением для создания такого произведения послужили комментарии отца Мандзони, который был владельцем консервного завода. «Твои работы — дерьмо», — говорил он сыну.
Мандзони утверждал: «Если коллекционеры хотят получить что-то интимное, действительно личное для художника, они должны обратить внимание на дерьмо, которое по-настоящему им создано».
Ники де Сен-Фалль
Ники де Сен-Фалль — представительница французского нового реализма, художница и скульптор. Начинавшая как модель и театральный декоратор, Сен-Фалль со временем втянулась в изобразительное искусство, особое предпочтение отдавая скульптуре.
Образы ее пластики, в стилевом отношении демонстрирующие влияние творчества Антонио Гауди, были посвящены социальному положению женщин. В 1960-е художница начала создавать Нан — так она называла фигуры пышнотелых женщин, ставших основными персонажами в ее творчестве. «Я не в силах изменить мир, но я могу сделать его лучше, с помощью моих веселых Нан», — говорила Сен-Фалль.