Франсиско Гойя
(1746–1828)
Яркий представитель эпохи романтизма, Франсиско Гойя по сей день остается одним из самых известных художников, родившихся на испанской земле. Его разностороннее творчество неизменно приковывает внимание любителей искусства и профессионалов. Жизнерадостные жанровые сцены, раскрывающие перед зрителем палитру жизни простого народа, парадные портреты, созданные для Карла IV и других представителей высшей испанской знати, политизированные произведения антивоенной направленности, пугающие и мрачные «Черные картины» для «Дома глухого», — все это Гойя.
Интерес к гротеску в форме, экспрессии в колорите и неоднозначности в сюжетной линии сделал Франсиско Гойю поистине выдающимся мастером своего времени.
МАХА ОБНАЖЕННАЯ. 1797–1800 гг.
Марки с изображением «Махи обнаженной», выпущенные в Испании в 1930 году, стали первыми марками в мире с обнаженной натурой.
В США оказалось запрещено их распространение, а письма, на которых они были наклеены, возвращались обратно в Испанию.
В 1945 году семья Альба провела эксгумацию останков герцогини Каэтаны, чтобы доказать, что пропорции ее тела не соответствуют изображенным на полотне Гойи. Однако окончательно опровергнуть расхожую версию о прототипе «махи» не удалось, поскольку кости были сильно повреждены и непригодны для анализа.
«Маха обнаженная» — одна из самых известных работ Франсиско Гойи — была создана по заказу Мануэля Годоя, премьер-министра Испании, собиравшего произведения искусства с обнаженной натурой. «Маха», что значит «горожанка», считается одной из первых картин в западноевропейском искусстве, изображающих полностью обнаженную женщину вне связи с мифологическими сюжетами или аллегориями. До сих пор доподлинно неизвестно, кто именно позировал Гойе для столь откровенного полотна. Ранее предполагали, что натурщицей могла быть герцогиня Каэтана Альба, с которой художник состоял в любовной связи, но теперь большинство исследователей склоняются к мнению, что Гойе позировала одна из молодых любовниц министра — Пепита Тудо.
Примечательно, что у полотна с обнаженной махой есть «двойник», единственное отличие которого — одежда на теле женщины. Современники рассказывали, что Годой скрывал «Обнаженную маху» за «одетой» и с помощью специального механизма демонстрировал своим гостям пикантное полотно. В 1808 году картины с махами были обнаружены в доме мастера во время одной из проверок Испанской инквизиции и конфискованы наряду с другими произведениями. Министр был осужден и вынужден назвать имя автора непристойного, по мнению инквизиции, полотна. Наказание Гойи ограничилось обвинениями в безнравственности, поскольку инквизиторы уже не имели прежней власти и могли лишь указывать на неугодные им сюжеты и формы в искусстве, не в состоянии контролировать их создание, запретить или уничтожить. С 1901 года обе «Махи» — одетая и обнаженная — соседствуют на одной стене в музее Прадо в Мадриде.
Теодор Жерико
(1791–1824)
Теодор Жерико — художник, который, несмотря на недолгие годы жизни, вошел в историю искусства как выдающийся новатор и крупнейший представитель эпохи романтизма. Как часто бывает в случае поистине самобытных мастеров, исследователям сложно однозначно оценить его наследие, отнести произведения к тому или иному стилю. Тем не менее большинство искусствоведов сходятся во мнении, что в живописи Жерико переплетены романтические и реалистические черты. Сегодня имя Жерико ассоциируется с важнейшим его живописным произведением — «Плот “Медузы”», которое считается одним из наиболее влиятельных полотен XIX века.
Но признание пришло к этой картине далеко не сразу.
ПЛОТ «МЕДУЗЫ». 1819 г.
КОРОЛЬ Луи XVIII — о картине: «Это, месье Жерико, — не то ли кораблекрушение, в котором утонет создавший его художник?»
Один из критиков: «Жерико показал на тридцати квадратных метрах картины весь позор французского флота».
Историк и публицист Жюль Мишле: «Это — сама Франция, это наше общество погружено на плот “Медузы”».