Савва Морозов [Maxima-Library]

^{Мария Андреева в роли Геро в комедии У. Шекспира «Много шума из ничего». 1897 г.}

^{Андреева в роли Марии Кирилловны в пьесе В. И. Немировича-Данченко «В мечтах». 1901 г.}

^{Андреева в роли Миньон в опере А. Тома «Миньон» 1893 г.}

^{Константин Сергеевич Станиславский. 1902 г.}

^{Антон Павлович Чехов и труппа Московского Художественного театра}

^{K. C. Станиславский в роли Астрова в пьесе А. П. Чехова «Дядя Ваня» 1899 г.}

^{Ольга Леонардовна Книппер-Чехова и Антон Павлович Чехов}

^{Владимир Иванович Немирович-Данченко}

^{Савва Тимофеевич Морозов на стройке нового здания Московского Художественного театра, 1902 г.}

^{Зал Московского Художественного театра после перестройки. Архитектор Ф. О. Шехтель. 1902 г.}

^{Новое здание Московского Художественного театра в Камергерском переулке}

^{Карикатуры на Станиславского, Немировича-Данченко и Морозова в газете «Столичная жизнь»}

^{М. Ф Андреева. Фото с автографом М. Горькому: «Апеша, не забывай меня. Пиши побольше. Маруся. 4 мая 1904 г.»}

^{М. Ф. Андреева позирует И. Е. Репину в присутствии М. Горького. 1905 г.}

^{17 октября 1905 года. Художник И. Е. Репин}

^{Баррикады в Москве на Малой Бронной. 1905 г. Демонстрация в Москве. 1905 г.}

^{Демонстрация в Москве. 1905 г.}

^{С. Т. Морозов с детьми Тимофеем, Марией, Еленой и Саввой. 1905 г.}

^{Предсмертная записка Саввы Тимофеевича Морозова}

^{Зинаида Григорьевна Морозова после похорон мужа. 1905 г.}

^{Могила С. Т. Морозова на Рогожском кладбище. Скульптор Н. А. Андреев}

Сам К. С. Станиславский в мемуарах описывал этот эпизод с хорошо заметной самоиронией: «Мое волнение усиливалось беспомощностью: режиссерская работа окончена; она осталась позади, — теперь очередь артистов. Только они одни могут вывести на свет спектакль, а я ничего уже не могу больше сделать и должен метаться, мучиться и страдать за кулисами без всякой возможности помочь. Каково это — сидеть в своей уборной, когда там, на сцене, идет генеральный бой!»

Если по одну сторону театрального занавеса царило сильнейшее волнение, то по другую разлилось жадное ожидание, до краев заполнившее зрительный зал. Для образованных москвичей открытие нового театра являлось событием. Пройдет ли оно хорошо или же неопытные артисты с треском провалятся, в сущности, было не так уж важно. И то и другое следовало увидеть собственными глазами — чтобы потом было что обсудить с приятелями. Интерес публики подогревался немаловажным обстоятельством: тем, что пьеса «Царь Федор Иоаннович» три десятка лет находилась под запретом, причем для Императорских театров запрет этот так и не был снят.[357]

Русский писатель и общественный деятель, организатор известного кружка московских писателей «Среда» Н. Д. Телешов так описывал охватившее москвичей состояние ожидания: «По городу уже расклеены афиши, на кассе аншлаг… билеты все проданы. Но в то время это не было еще событием, и для многих было чем-то вроде увеселительного зрелища, как провалятся в этот вечер дерзостные «любители», возомнившие себя артистами. Многие пришли в театр именно с такими надеждами посмеяться при сравнении этих «любителей» с заправскими актерами. Шептунов и недоброжелателей в зале

357

Директор Императорских театров В. А. Теляковский 17 апреля 1902 года отмечал в дневнике: «Царь Феодор Иоаннович» Толстого был запрещен цензурой для постановки на Императорской сцене. Когда Императорские театры просили вновь позволения поставить эту пьесу — было отказано. Но в то же время по непонятной причине было разрешено ставить эту пьесу всем частным театрам по всей России. Если пьесу эту признавали вредной для Москвы и Петербурга — почему ее в то же время позволили ставить не только в Москве и Петербурге частным театрам, но и во всех городах России». См.: Теляковский В. Л. Дневники директора Императорских театров: 1901–1903. Санкт-Петербург. М., 2002. С. 228.