ВОЕННЫЙ ТРИЛЛЕР / ВЕСТЕРН. В этих историях часто во главу угла ставится внешний конфликт, преимущественно Первая или Вторая мировая война, или конфликт, связанный с контролем над городом в начале существования Америки (иногда действие происходит в Австралии или Новой Зеландии, как в фильмах «Предложение» (The Proposition, 2005) и «Медальон» (Stolen, 2012). Как правило, главный герой – мужчина борется с внешней угрозой открыто или скрыто, одновременно пытаясь решить какую-то личную проблему: устраивает побег, ищет что-то или кого-то (в фильмах о войне); желает отомстить за смерть любимого человека (в случае вестернов). Военные триллеры часто бывают спокойными и мрачными, в них нет места для комических элементов, что прямо противоположно вестернам, для которых характерен уместный юмористический посыл. В военных триллерах почти всегда доминируют мужчины, но некоторые вестерны запомнились тем, что в них главная роль принадлежала женщине. Среди них отмечу «Быстрый и мертвый» (The Quick and the Dead, 1995) и ремейк братьев Коэнов на фильм «Железная хватка» (True Grit, 2010). Современные вестерны нередко часто сочетаются с другими жанрами. Например, «Почти стемнело» (Near Dark, 1987) – вестерн и вампирский триллер, а «Драйв» – вестерн и криминальный триллер.
КОМЕДИЙНЫЙ ТРИЛЛЕР. Смешение комедии и триллера казалось странным для зрителя в нулевые годы, поскольку комедийные триллеры тогда уже вышли из моды, как и приключенческие боевики. Но Арнольд Шварценеггер в 1980-х – начале 1990-х гг. сделал себе имя на таких фильмах, возможно, наиболее заметным из них был «Детсадовский полицейский» (Kindergarten Cop, 1990). Полиция часто фигурирует в американских комедийных триллерах – такие франшизы, как «Полицейский из Беверли-Хиллз» (Beverly Hills Cop), «48 часов» (48 Hours) и «Час пик» (Rush Hour), хорошо шли в прокате. Когда снимают британцы, комедийные триллеры, как правило, получаются гораздо менее масштабными, и преимущественно это так называемые черные комедии, как «Молчи в тряпочку» (Keeping Mum, 2005) и «Залечь на дно в Брюгге» (In Bruges, 2007).
ТРИЛЛЕР О ПРЕСЛЕДОВАТЕЛЕ. Истории, в которых злодей одержим главным героем, создали небольшой, но тем не менее значительный сегмент на жанровом рынке. Антагонисты в этом поджанре часто женщины, а главный герой – другая женщина, как, например, в фильмах «Одинокая белая женщина» (Single White Female) и «Рука, качающая колыбель» (The Hand hat Rocks the Cradle), оба 1992 года. Когда главный герой мужчина, его преследователем нередко становится женщина, с которой он разорвал отношения и которая не может с этим смириться, как, например, Алекс в фильме «Роковое влечение» (Fatal Attraction, 1987). Ключевыми в триллере о преследователях могут быть темы чужаков, как в фильме «Фото за час» (One Hour Photo, 2002). Триллер о преследователе может граничить с триллером о серийном убийце, как, например, в фильме «Наблюдатель» (The Watcher 2000).
ТРИЛЛЕР-КАТАСТРОФА. Такие фильмы опираются на худший сценарий развития событий в огромном, иногда даже глобальном масштабе: метеориты, падающие на Землю («Армагеддон» (Armageddon, 1998) и «Столкновение с бездной» (Deep Impact, 1998)); катаклизмы как последствия изменения климата в «Послезавтра» (The Day After Tomorrow, 2004); и даже то, что мир перестанет вращаться, как в «Земном ядре» (The Core, 2003). Современные триллеры о катастрофах во многом обязаны своим предшественникам семидесятых годов, таким как «Приключение “Посейдона”» (The Poseidon Adventure, 1972) и «Вздымающийся ад» (The Towering Inferno, 1974), которые, в свою очередь, многое позаимствовали из фильмов-катастроф 1950-х годов.
• СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННЫЙ ТРИЛЛЕР. Ставки на жизнь или смерть (даже когда кто-то уже мертв) играют важную роль в этом поджанре. Обычно главным героем движет поиск истины или демонстрация того, что значит вера, а незримые силы зла пытаются встать на его пути. В сверхъестественных триллерах часто поднимаются темы реинкарнации, ангелов-хранителей или загробной жизни и редко – религиозные, как, например, в фильме «Стигматы» (Stigmata, 1999). Последние темы скорее появляются в сверхъестественных ужасах, особенно в фильмах об одержимости. Как и в большинстве триллеров, главные герои – мужчины, хотя женщины после 1999 года стали появляться довольно часто: «Что скрывает ложь» (What Lies Beneath, 2000), «Проклятие» (The Grudge, 2000), «Экстрасенс» (The Awakening, 2011), а также вышеупомянутая «Стигмата». И это я упомянула лишь некоторые.
• ТРИЛЛЕР «ДАМА В БЕДЕ». На переднем плане истории тут всегда женщины, при этом угроза почти всегда является типично мужской. Вторжение в дом, домашнее насилие и похищение детей – это основные приемы для триллеров о женщинах в опасности. Женщина-протагонист должна понять, что она может полагаться только на себя, чтобы избавиться от злодея раз и навсегда. В лучших представителях поджанра они побеждают с помощью смекалки, как, например, Эмбер в фильме «Отклонение» (Deviation, 2012), а не благодаря экстремальному фантастическому насилию. «Женщина в опасности» нечасто сочетается с другими жанрами, хотя, когда такое происходит, это всегда привлекает внимание, достаточно вспомнить «Сияние» (The Shining, 1980) – «женщина в опасности / психологическое / сверхъестественное» и «Терминатора» (Terminator, 1984) – «женщина в опасности / научная фантастика».