• ТРИЛЛЕР О МЕСТИ. Желание отомстить, когда кто-то поступил с тобой несправедливо или неправильно, универсально, поэтому фильмы в этом поджанре так популярны. Сначала идет возвращение почти погибшего героя или даже его восстание из могилы (как в фильме «Ворон» (The Crow, 1994), а потом он/она решает доказать плохим парням верность постулата «поступай так, как ты хочешь, чтобы поступали с тобой» и даже больше! В триллерах о мести часто поднимаются темы потери, искупления и катарсиса, позволяя зрителям косвенно прожить эти эмоции через действия главного героя, который делает то, что мы считаем правильным в определенных ситуациях и хотели бы сделать сами, если бы не существовало ограничений в виде закона.
• ТРИЛЛЕР В ЗАМКНУТОМ ПРОСТРАНСТВЕ. Американцы называют такие фильмы «триллерами в коробке», поскольку они часто ограничены одной или несколькими локациями. Этот поджанр особенно любим инди-режиссерами, хотя снять такой фильм правильно не так просто. Триллеры в замкнутом пространстве пользовались большим спросом, когда вышел фильм сценариста Криса Спарлинга «Погребенный заживо» (Buried, 2010) и все хотели снять следующий. Хотя на самом деле и до этого было немало примеров такого поджанра – взять хотя бы «Телефонную будку» (Phone Booth, 2002) и «Окно во двор» (Rear Window, 1954). Зачастую триллеры в замкнутом пространстве представляют собой сценарии с захватом заложников или беглецов, например вышеупомянутые «Комната страха» и «Отклонение». Но можно встретить и интересные эксперименты в рамках этого поджанра, например фильм «Отчаянные меры» (Desperate Measures, 1998), где главный герой Коннор должен не только преследовать, но и защищать злодея Мак-Кейба – единственного человека, способного стать донором костного мозга и спасти его больного сына.
• НЕЛИНЕЙНЫЙ ТРИЛЛЕР / НЕСКОЛЬКО ТОЧЕК ЗРЕНИЯ. Для этого поджанра характерно жонглирование временем и/или персонажами, от имени которых идет повествование в конкретный момент. Временные рамки могут сдвигаться, а события – меняться, как в «Двенадцати обезьянах» (Twelve Monkeys, 1995) и «Эффекте бабочки» (The Butterfly Effect, 2003). А одно и то же событие с точки зрения разных людей в моменте мы видим в «Криминальном чтиве» (Pulp Fiction, 1994) и «Точке обстрела» (Vantage Point, 2008).
• НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКИЙ ТРИЛЛЕР. Возможно, один из самых разнообразных поджанров: главные герои могут столкнуться с тайной, которую нужно разгадать, как, например, детектив Спунер в фильме «Я, робот» (I, Robot, 2004); или протагонист должен преодолеть высшую силу, как, например, машины во франшизе «Матрица» (Matrix); или, возможно, могут подниматься сложные темы о том, что делает человека человеком, как в фильмах «Бегущий по лезвию» (Blade Runner, 1982) и «Пришелец» (Impostor, 2001). Нередко в научной фантастике исследуется понятие реальности как таковой и восприятие ее людьми. В частности, мы видим это в вышеупомянутой франшизе «Матрица», а также в менее известных фильмах «Тринадцатый этаж» (The Thirteenth Floor, 1999) и «Окончательный монтаж» (The Final Cut, 2004).
КЛАССИКА. Напоследок расскажу о тех триллерах, которые считаются настолько хорошими, что выходят за рамки времени. Пока я работала над книгой, эти фильмы мне неоднократно рекомендовали коллеги – редакторы сценариев, агенты, руководители, режиссеры или продюсеры:
«Окно во двор» (Rear Window, 1954)
«Головокружение» (Vertigo, 1958)
«К северу через северо-запад» (North by Northwest, 1959)
«Психо» (Psycho, 1960)
«Маньчжурский кандидат» (The Manchurian Candidate, 1962)
«Досье Ипкресс» (The Ipcress File, 1965)
«Последняя дуэль» (Duel, 1971)
«Французский связной» (The French Connection, 1971)
«Приключения “Посейдона”» (The Poseidon Adventure, 1972)
«А теперь не смотри» (Don’t Look Now, 1973)
«Китайский квартал» (Chinatown, 1974)
«Челюсти» (Jaws, 1975)
«Свидетель» (Witness, 1985)
«Охотник на людей» (Manhunter, 1986)