Польская бригада обычно работала под названием Interstate Window Cleaning Company. Владелец компании, Уильям Кашицки, решил попробовать свои силы в этом проекте по сносу внутренних помещений. Но Дональд слышал, как тикают часы в его голове. Если он не успеет снести здание "Бонвит Теллер" до сентября следующего года, ему придется начать платить дорогой налог на недвижимость.
Через несколько недель он подписал контракт с польской бригадой Кашицкого на самую крупную работу в ее истории - полный снос двенадцатиэтажного магазина Bonwit Teller на одной из самых оживленных городских улиц Америки. Дональд согласился заплатить компании Кашицкого 775 000 долларов за работу и еще 25 000 долларов, если он закончит ее в срок. Кашицки изменил название своей компании на Kaszycki & Sons Contractors, Inc., потому что, как он позже вспоминал, "не очень-то хорошо звучит, когда компания по мытью окон занимается сносом зданий".
Это стало стандартным методом Дональда при найме компаний и людей. Вместо того чтобы проводить широкие исследования и собеседования, проверять рекомендации и проявлять должную осмотрительность, он часто нанимал человека, который недавно попался ему на пути. Часто работа, для которой он их нанимал, была намного выше, чем все, что они успели сделать. Такая практика имела свои плюсы: она порождала ту беспрекословную преданность, которая была важнее всего для Дональда. Но она также несла в себе значительный риск.
Планируя закрыть магазин Bonwit Teller, Дональд полюбил молодого человека по имени Томас Макари, который работал в Bonwit инженером по строительству, занимаясь, в частности, организацией ремонта систем кондиционирования, лифтов и напольных покрытий. Дональд назначил Макари вице-президентом компании Trump Organization и поручил ему наблюдение за потенциально опасными работами по сносу здания, хотя Макари не был знаком с крупными проектами по сносу.
Польская бригада приступила к внутренней отделке здания "Бонвит Теллер" в считанные дни, за несколько месяцев до того, как было получено разрешение на строительство, необходимое для проведения работ. Кашицки не вел никаких записей и не удерживал из зарплаты мужчин социальное страхование или подоходный налог. От тридцати до сорока человек трудились долгие дни, и еще одна волна, еще более многочисленная, приходила работать всю ночь. Часто работая без касок и других защитных приспособлений, они орудовали кувалдами и паяльными лампами, разрушая стены и полы, вырывая электрические провода и трубы, и таскали пыльные обломки на тачках к грузовикам, ожидавшим на оживленных улицах внизу.
К середине марта Кашицки был на волоске от гибели. С каждой неделей он все больше отставал, денег не хватало, и он перестал регулярно платить своим людям. Рабочие устроили несколько забастовок. Шестеро рабочих прибегли к помощи адвоката из Квинса Джона Сабо, который впервые позвонил Макари в конце марта 1980 года, чтобы тот помог им получить зарплату. После того как давление на Кашицкого не помогло улучшить ситуацию, Макари завел с Кашицким банковский счет, на котором требовались обе подписи для каждой траты - крайняя мера, чтобы убедиться, что Кашицкий не перенаправит средства по ошибке. В банковской карточке с подписями Макари значился как вице-президент компании Kaszycki & Sons, которую он никогда не занимал.
Но даже при непосредственном контроле Макари за финансами проблемы сохранялись. Профсоюз, отвечающий за подобные работы, - "Местный профсоюз разрушителей домов 95" - в то время, казалось, не знал об этой работе. Но после того как в марте этого года в газете The New York Times появилась статья, рассказывающая о продолжающихся работах по сносу, профсоюз объявился и потребовал предоставить ему работу. Кашицки подчинился, но при этом оставил своих польских работников на работе, по-прежнему платя им гораздо меньше, чем их коллегам по профсоюзу, и не делая от их имени отчислений в пенсионный и социальный фонд профсоюза.
-
Из окон своей художественной галереи на Пятой авеню Роберт Миллер с трепетом наблюдал, как рабочие сносят здание Бонвита Теллера. Все время, пока он там находился, он любовался двумя известняковыми барельефами с неясными обнаженными женскими формами, их ноги были мощно атлетически расставлены, руки согнуты и направлены так, словно они пускают невидимые стрелы, а резные шарфы геометрически изгибались вокруг их угловатых форм. Идеальный пример скульптуры в стиле ар-деко, подумал он, прямо здесь, на девятом этаже универмага, - такая излишне красивая деталь, которая вышла из моды в современной архитектуре.